英国国家歌剧院-安德烈·谢尼埃

中场时候帕帕诺和导演说真实主义这种流派的音乐里带有某种嗜血的特质，而我的体感是抛开音乐也可以当很好的戏看。忘记旧歌剧里的胡闹和狗血吧，这里有真实丰满的人性。最喜欢杰拉德这条线，从家仆到**者，最初是斗志昂扬深信不疑的，后来因**的滥用而对**的走向与目的产生动摇。“可我仍然是个仆人，只不过是换了个主人。我依然是一个*从于暴力**的奴隶。”****的遭际变化也很好，可惜没有充分自我表达的机会，最后和谢尼埃坦然就死的段落很动情。考夫曼戏真好，以后唱不了了改演戏吧。

第一次见这么细腻丰富的歌剧，真实主义名不虚传。 上半场观感一般，下半场渐入佳境，玛莱娜、谢尼埃、杰拉尔德甚至贡献孙子的老太太的独唱都非常好听。 感觉最好的人物反倒是杰拉尔德，这人就像莫扎特里的撒略里，复杂又真实。 谢尼埃是蛮帅的啦，但是他的个性刻画略显平淡，和玛莱娜爱情的产生也颇为突兀。结局部分的戏剧性很感人，死亡如晨曦来临，想起大舅版《萨勒姆**》的从容赴死，是殊途同归的求仁得仁。 寥寥数笔刻画的群氓，让我想起《夜访吸血鬼》剧版第二季里吸血鬼剧院的观众，正义**为民粹的口号，就是最可怕的**。 *装舞美精致真实，所有的丝带胸章装饰都用红白蓝，更以罗伯斯庇尔和雅各宾派签名的破烂**三色旗做幕布，真是巧思。

太**了... 竟然可以如此复杂又纯粹，如此浓烈又真诚，在几百年后仍然像刚诞生时一样鲜活。Maestro Pappano选这个剧目做告别再合适不过。几个arias带你通灵，到最后一幕观众的心已经洗刷透明... 歌剧的舞台是神的眼睛，闪烁永恒的光明，“在绿色的波涛里，我的灵魂自由驰骋”。P.S. 活该Jonas Kaufmann被录了两版chenier，不同的年龄不同的帅法，同样完美的声音更成熟的诠释，对比着看也太幸福了。