风暴

3.5//北京电影制片厂1959年摄制的彩色故事片。是正面反映“二七”大罢工的**历史题材影片。这类影片的创作不仅能够强烈体现出此时期英雄模范辈出的**特征，而且气反映的内容又是**史上有据可循的，这种真实性与政治上、创作上的倾向性的统一，使得这类影片所塑造的英雄人物形象更容易成功。……**准确地把握住施洋的特殊身份和个性特征，以其自身精湛娴熟的演技，把大律师施洋的**英雄形象刻画得淋漓尽致、生动感人。尤其是在车站演讲的精彩段落，更体现了**对台词处理上的深厚功力，有强烈的艺术感染力；同时作为导演，他在该段落独特的创作手法也给人留下深刻印象。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p160-162

谢晋导演在谈艺录里提到了《青春之歌》与本片，希望自己创作的《**娘子军》的色调比《风暴》亮一些，比《青春之歌》暗一些，因此一直想看完这三部，这三部也的确都是，意识形态非常重的电影，但我还是觉得最明亮的《青春之歌》应属其中较好的一部。本片反映的是二七大罢工（1923），彼时全国工人的工作条件普遍极差，影片也对此进行了体现。但开头的那个，小**他爹硬撞火车引出阶级矛盾的情节设计实在是…

94、95年左右电视上看的，****。

我还是不太能欣赏**这种夸张的斯坦尼式表演，同样也很难欣赏赵丹演的那些义正辞严的大人物。更喜欢不着痕迹的表演比如李景波，浦克，仲星火。 虽说再现历史的电影永远不及真正历史的波澜壮阔的十万分之一，但是银幕上的工人**和二七**的群众场面还是相当震撼。 《乱世佳人》喜欢宣传如何在制片厂搭了一个亚特兰大老城而后又一把火全部烧掉。《风暴》却在露天搭出了一整个汉口福建街的工人贫民窟（街道，店铺，屋棚**，内外景一应俱全），而最后也在二七******的场面里一把火烧掉了。 历史上这场罢工**是***主要**，毛委员辅助的，电影里没有提***，只强调毛委员，这就不太实事求是了。

田华肚子里的孩子，就是后来的李铁梅啊！

哪里有**哪里就有反抗，在党的**下从1922年1月开始，到1923年2月，*******的工人运动形成第一次**，前后持续时间达13个月之久。在此期间，爆发的罢工斗争达100多次，参加罢工的工人达30万以上。其中大部分是党组织或党**的工会组织直接发动的。工人运动的迅猛发展，锻炼了工人阶级队伍，巩固了党的阶级基础，扩大了*****和工人阶级在全国的政治影响。影片真实还原了了【京汉铁路】“二七”大罢工的历史**，虽然以流血牺牲作为结局，但**哪有不流血牺牲的，他们牺牲没有白费，他们为**事业和工人阶级的利益贡献了宝贵的力量，他们的牺牲唤醒了无数的工人阶级和受到**的劳动人民，他们是那个**黑暗里的一束光明。

全片全景式地展现了二七**，表现了施洋、林祥谦平实的生活形象，和为**献身的大无畏精神，把**先辈展现得有血有肉，非常打动人。16分钟起的为黄德发辩护的近5分钟长镜头，一气呵成，虽然话剧味十足，但也充分体现了电影镜头语言的优势，氛围意义都达到了！以前只知道这部作品的编导演都是**，现在看了之后，发现应该是施洋和林祥谦的双线故事，田华也在这部片子里，贡献了不错的表演。总之，这是一部高扬着**精神且十分感人的电影，为庆祝建国十周年而作。

看到刚开场一板一眼的表演有些想笑，抱着划水的态度看看*装和场景也是好的。可是，那纯真的信念打动了我。我多次去过郑州的二七区，也多次听过二七纪念塔的编钟报时声。我知道是因为某次****才有了二七，但直观感受到那段历史的时候心情是沉重的。最近一次看到工会的新闻是不好的，也没有后续了。百年过去，工人起来又落下。

在**关怀下的产品,现实主义和浪漫主义相结合产物

二七罢工，林祥谦和施洋。正派不正邪派不邪，算是罕见的Cult**题材影片。