无垠之地

迷死我了……男的是个孤苦伶仃倍受欺凌的基佬，女的在给一个有钱有势的老头做**，老头押了一套房和**打赌，赌你不能让那个基佬对你y起来，于是她去引诱他，做的过程中一直在轻轻的和他承诺说我们以后会一起过上好日子一起住在这里。结束以后基佬抱着她说我好像爱**了，她说不行，因为你爱上我就会变成一个男人，而男人全都是**。

对于原作的改编程度较小，忠实于小说文本的电影文本的典范。在七十年代已经能算是非常优美的电影叙事，如果能够以更加意识流的方式来呈现小说中的大段内心独白的话，很有可能会更加契合原作的气质。有一个非常抓人眼球的小说片段被删减掉了，也就是在车站Don Alejo和Pancho第一次重见的时候，前者的四条狗吃肉的桥段。这个桥段很好地展现了人在动物嗜血本能面前的无助和Pancho本人的伪君子气质——胆小如鼠，心存伪善。电影中改编成了Reinaldo的一声枪响。看完整部电影不得不惊叹于那个年代的选角，和《蜘蛛女之吻》里面的选角一样精巧一样天才。

En las entrañas de estos elementos .Donde somos torturados y permanecemos siempre.El infierno no tiene limites,ni queda circunscrito a un solo lugar,porque el infierno es aquí donde estamos y aquí donde es el infierno tenemos que permanecer ...

70年代的拉美变装同性电影，太话痨的前半部，没看下去

墨西哥人民的生活异彩纷呈，感觉他们喜欢纯色的车

70年代的变装***电影，真实而大胆。

读完多诺索的污秽的夜鸟，立刻看完这一片。片子前半段情节铺陈阶段节奏有点像我国的第五代电影。后半段线索抽紧后则越发凌厉。从污秽的夜鸟来看，似乎并不是对多诺索视像的忠实呈现，而偏向现实主义，但效果好得出乎意料。那两场舞蹈戏，令人屏息。反观我国电影里出现的戏曲段落，就显得太太窥*了。

影片改编自拉美文学大爆炸后期代表作家多诺索的著名同名小说。片中对墨西哥的社会阶级、性权力等议题进行了讨论，几段重场戏拍得充满戏剧性的狂喜和生命的张力。他在死神的注视下跳出平生最后一段也是最华丽的一段舞蹈，虽然“他们不理解我的艺术”。可以和曹禺的《原野》放在一起看。

正视自己的性向，需要男人们多么交错复杂的心灵。穿着红裙子的他，比**更**。这些**们，比谁都可爱。