怪异谈：不死的小平次

前面三人用能剧？风格叙事，台词节奏感有意思

在葛饰北斋创作的《百**》中，**次被妻子和其**所害，为了**，**次回到房间，拉开床的帷帐看他们在干什么……中川信夫对这个故事进行了新编，太九郎和茜香是**，**次则对茜香爱而不得，即使死去也要苦苦追求。影片中大量的歌舞伎文化展示欣赏不了，但是中川信夫营造的那种古典、幽寂、物哀的感觉，却是平常导演难以把握的。

人心比鬼蜮更复杂幽暗，生无法解决的问题，死亦不能。仍是拿手的怪谈式氛围，诡*幽寂。

挺***，跟印象中的中川信夫不怎么一样。

这么小的成本拍成这样可以说很难得了，中川信夫如果有机会能拍一些严肃的题材可能成就会很高

感谢翻译字幕，爱你，你身体里有八万四千条虫，我有八万四千个烦恼。爱你，不管你化成恶魔还是蛇蝎。古村槐柳，蔓纱渗夜的镜头质感，古典故事新编，京极夏彦也写过这个，《**者**次》，三人戏，三人行，三角恋，三人青梅竹马，三人心猿意马，离奇魔怔的第三人，愚蠢刚愎的丈夫，思绪沉浮的妻子，起承转折与人物动作场景刻意简化，更加深了“三人作戏中戏，荧幕人中人”的感觉，女主的“日出扶桑”和*真的好看！最后**次现身，拿下斗笠扯掉头上布带，浑身法衣写满佛经，一脸虚无的眼神真的棒极了。

「琉璃净」的表演形式本来就诡气十足，三角恋的本质并非对错而是孽缘，「不死」对于活人死人都是一种折磨，从这个意义上说又超越了本身狗血的剧情，而变成某种普世的寓言。

昭和佳妙怪谈电影，直白藏萦纡，质艳埋荒楚。平成怪谈电影，基本没看过诶

ATG出品，多为精品。能乐与能剧的结合，无疑丰富了二男一女的怪谈式作品的形式与美感。三人自白补充故事背景的舞台剧式手法叙事足够新颖。山崖落飞瀑，清泉石上流，孤舟行江中……诡丽与神秘汇于这清幽之景中，足矣让人沉醉。没想到第一次看中川信夫的作品竟是其遗作，确实功力深厚，唯一不足是影片节奏慢了些。

中川信夫遗作；日影年度十大；两男，一女，流水，闷湿，歌舞伎。没有鬼怪，没有腐尸，没有字幕，似乎有宗教。