玻璃动物园

仿佛读茨威格小说一样，失望与希望跌宕起伏。在**下闪烁的玻璃动物折射出**的现实，跳舞的场景让我沉溺了，多希望**与母亲能如愿，戏剧般的生活啊…

像是完全剥去假象的明奈利，但纽曼所拍摄的田纳西仍然充满记忆的光泽，而如果它强**剧的存在，那只是为了证明每一个人如何在雕刻自己说话的方式，语言或卓绝或残酷，在这里都是一种艰苦的重复，在沉重的、疾病的步伐中被逐渐道明。

极爱田纳西·威廉斯这个戏，此前还看过1950年电影版。纽曼的电影版在精神上更欧洲化，表演更平衡。他对文本的处理要自由得多，对白使用大量停顿、重复和欧洲式的克制，尤其阿曼达更克制和发自内心，年轻的马尔科维奇饰演的汤姆与母亲的对话更犀利和强硬。汤姆所说的一切都是回忆，所以灯光调暗了。片子的布光很讲究，是巴**式的，查了才知，是法斯宾德**摄影。

+? 越来越感到（至少在改编电影时表现出来的）文学上的戏剧结构传统之腐朽，只有这样跨出传统的戏剧才有可能拍成诚恳的电影

大萧条后，世界都在变，西班牙**了，西班牙内战了，而美国…什么都没发生，什么都不会发生，美国就像汤姆的家一样，封闭而孤立在自己的世界里。汤姆总想走出去，走出这个萧条而无望的国家，走出这个封闭的大陆，他最后做到了吗？不知道。

母亲始终活在过去生活的荣光里，滔滔不绝地维持着自己空虚内心所需要的可怜自尊，她不停地纠正着干涉着儿女的生活。在让人喘不过气的掌控下，本就因身体残缺自卑的女儿越来越胆小，蜷缩在自己的安全区——玻璃动物园里，而儿子则是一心要冲出去，那段关于看电影的人都不动的形容很妙（People go to the movies instead of moving.）。如果说前半段是焦躁的，后半段Laura和Jim的对话则是温柔又残忍的，失去了角的独角兽和马长得一样了，却依然无法融入**世界。出场四个演员都表现绝佳，PN执导下Joanne诠释了又一个不同的女性角色，Malkovich的独白也很美。

具有我最爱的那种电影气质:敏感，纤细，焦虑，易碎... 在暗影中浮现或隐去的人物则如玻璃纤维一般，在「凝固」与碎裂的两级游移不定///城市如残败的落叶般席卷着我。

Magi8剧传129分钟chs&en，牢*座谈会，让人心生郁闷。

女主躲避在自己的世界里，就像他整个家一样，妈妈也一直活在自己的世界里，锁在了那窄小的公寓里。只有**是整个play里面唯一一个敢去脱离自己comfortzone的人。到最后男主的离开并不是抛弃了他整个家庭而是给她们一个环境去成长，从而脱离她们自己的世界。打碎的独角兽就像女主独特

与同**并称“***”的阿瑟·米勒所作《推销员之死》相比，田纳西剧中的美国梦少了一些声嘶力竭的质问，多了一些黯然神伤——温菲尔德一家的梦似乎还没有醒，至少在烛火燃烧的时候，他们还有姗姗来迟的希望可以等待。