龙年警官

@崔永元口述中心 #胶片放映 动作戏有意识的放慢/加快影像运动，如在三人破窗而入时，采取故意放缓＋声音弱化的方式达到屏息的观感效果；另外在胡同打戏中又故意加快将打斗动作更凝练。而男主人公游走在三个**之间，却呈现出被动的姿态，在80年代末的北京也算是一大奇葩，或许这样的性别设定与其中一位女性导演直接相关。但最后出字幕排第一的是朝阳公安分局，因此角色呈现上或许也是为了将其塑造得更“英雄”，而且是那种不近女色的英雄，这样看来，本质上仍是一个男性本**宣传片。

龙年警官 两个犯人从青海越狱 张丰毅副队长因为常年工作不陪老婆吕丽萍 晚上看见吕丽萍与一男人抱在一起 队长结识女演员 女演员很主动 主动留联系方式 队长管女演员借酒五粮液 吕丽萍与同事看到队长和女演员一起 同事过去哼了一声 队长把酒给太平间管事老头 老头把死者衣*洗干净售卖 处长要把上级孩子安排到警队 队长斥责并威胁辞职 女警员伍宇娟喜欢队长并搂抱被拒 女演员被捅了两刀 嫌疑犯两个人捅伤几名模特 女警员围困歹徒并打起来 男警员围观 群众电打火机为女警喝彩欢呼 女演员要出国如果队长留她就不出国了 队长在家中院子里安装报警装置 歹徒**抢枪并抓了人质 警员围困歹徒 警员梁天被枪杀 一警员因为有伤恐高被不知情的队长认为怕死在评语里写不适合当刑警 警员骂队长 队长还是跟吕丽萍复合了

被低估的国产警匪片，有很港式的配乐剪辑和武打桥段，但描写那时北京的生活气息和地理位置的展现更多很准也更吸引我，**饭店胡同爆肚和吃穿烟酒等费用的阶级差异的对比。三女一男的感情戏写得很好有代表性，在一个转折的年代，这三个选择用很直男或更深一层次的解读，何尝不是一个国家也要面对的呢。所以从菜市场大街上再到庆祝女警破案点起的灯火，一步步的表现围观群众或起哄或鼓励的越聚越多，真实的反映了当时人民面貌的那些正是这部电影最大的价值，龙年也就是88年啊。资料馆黄健中回顾展。和谢飞导演的《本命年》拍摄的时间背景几乎一样，也都有逃犯越狱和最后挨刀，两片放在一起来看也更有意思。

傅冬在处长家抱怨，做警察工作太苦地位不高正常的感情家庭生活无法维持，可片中的三个主要女性角色全都爱他（吕丽萍仍在温弱沿袭老井式的被动护夫看来编辑部的春天还没有来；伍宇娟演痴情小警花委实屈才毕竟疯狂的代价已横空出世；反而后来名气最小成就最低的张艳丽无论颜值气质还是性格特**值得爆肚屋那动情一拥）？辛苦牺牲乃行业纪实，帅魅多情为商业需求，应该说导演黄健中对此二者之间矛盾并没找到一个比例适当逻辑自恰的叙事平衡点。最后那张突然被掏出的史建新隐疾病条也反映了同样的问题：到底是想表达即使大哥也不都是对的从而拒绝主人公形象塑造再次滑向高大全，或者只为了避免对“空降内腐”的批判火力过猛伤害到警宣主旋律的制片初衷？无论何种动机，仅从一个外行来看，如此低级的专业失误也是不可思议的。

编剧是魏人。中间有一段，张丰毅要给人送礼，家里没酒，跑去找哥们借，那个哥们的角色名字叫“王朔”。

太太太好看了！那会的电影电视剧生活背景都是胡同，偶尔的公寓楼生活就显得好高档~还有那会到处是痞子气的男的，现在都没有了，为什么呀。好几场戏我都哭了，一个是骆大爷把死人的衣*收集起来送给云南地震灾区，又逗又想哭，哭是因为黄宗洛的北京口，太地道了！那不仅仅是1988年的北京，那是更久远的北京，令人瞬间有乡愁。还有一堆起哄架秧子的男的护送女警察，给女警察叫好那场戏，太让人怀念了，那会遍地都是哥们爷们姐们的，**逗贫，起哄架秧子，人们也有时间逗，瞧现在，没劲。而且这场戏让我想起好几场著名的工体周边球迷围堵**，甭管是打架了，还是**了，就感觉特别猛，特别青春，特别活力。真的不像现在。 最后那场梁天扮演的刘伟中枪殉职的戏我真是恸哭，就是浑身抽搐，但是没有哭声，太动情了。。。。英雄主义，还是打动人的。

这片子拍真水，不像黄健中的风格啊！影片素材太碎，节奏和感觉都不对，人物逻辑上面都有问题，情感走向特拧巴而且公安形象假正面太愚笨了吧？俩匪徒直接杀到北京来行凶，怎么像反讽黑化片啊？伍宇娟保姆那场戏不错，那年代的电影一喝水不是可乐就是粒粒橙，真怀念，李子羽后来的神秘**还不错！

1990年上映中国剧情电影 由黄健中执导 伍宇娟 张丰毅等主演 讲述了1988年在押罪犯黄小龙 李虎从青海**出逃 欲返回北京报复当年逮捕他们入狱的刑警队长傅冬 张丰毅饰演的傅冬队长简直是太帅了 真是不需要任何华丽的修饰 伍宇娟和吕丽萍当年也是绝对的美人胚子 时光如水 张丰毅依然如当年一样风靡荧屏

当类型片完全没法看。唯一价值是记录了北京的市井风物。

当年的**档，但戏都在张丰毅一个人身上，做警察的很辛苦，从**放火到小偷小摸都要管，还有妻子孩子，对家庭对工作责任心满满，最后面对患病的妻子也是不离不弃，张丰毅演的真好。昨天看到一女子评论170万跳楼的**说，这样的**老公要是我早就**了，**变化真大