圣母与孩童

对自我身份的焦虑，拍出了恐怖片的效果

开头轮渡上的隐忍哭泣 母亲的好孩子和**皮衣夜行的双面人生拍得太漂亮了 后半节教堂重压下的罪与噩梦

片名为Madonna and Child，**与孩童已经足够说明主题。借用**怜悯耶稣之名，来反衬男主角让人悲悯的生活。无论是轮船上的落泪，在教堂的忏悔，还是独自在台球桌旁的饭食，对自我的迷失对未来的无望，都是非常灰色调的氛围营造。

Pray for wanderer, pray for me. Pray for sinner, pray for me. 神圣的罪恶带来了无尽的恐惧，忏悔的谎言得不到终极的救赎。一面在神父前欲言又止，一面是紧抓**的画面，言辞如此，心灵那般，声画分离出人与罪人。

影片主轴的渡船戏提供了核心动机：处在黑暗里的男主角眺望着明亮的城市，却永远也到不了彼岸。几年后的戴维斯比第一部曲时在声画关系上的思考长进不少，几个风格化、梦魇式的场景拍得令人心里一紧。

声画关系。开场很美，海鸥，离岸的船，倒牛*的手，酣睡的**亲，you are a good boy，无法**的哭泣。演员太棒了，看着他的眼神，就想替上帝宽恕他的一切。

探讨男***的宗教信仰折磨和俄狄甫斯情结的作品数不胜数，而这部把其他同类作品远远甩在后面。郁结难解，唯有以泪洗面。

終無寬恕。那儀式般的*望的解放。

Children的繼續，那個羞澀的男孩長大了，甚至已經顯出了疲軟之態，這部短片開始將Children中的外部感受轉移到內心體驗，更多的著墨于男主角的內心掙扎、恐懼、痛苦和渴求，遊走于*望與信仰之間，而受到兩者的雙重擠壓，一種脆弱的傷感之情和絕望姿態。母親依舊是最溫暖的形象，但她是否能給你安*？

****。特伦斯·戴维斯的声画分立实验。主角给纹身师打电话与教堂忏悔一段尤为精彩。