红色死神

#BFI 又是一部关于时间与记忆的作品，感觉更加的私密。电影的形式让我想到了《堤》，那舒缓的旁白，一张张照片，仿佛带我们**了他的记忆。那影院中的电影，电影中的角色，角色带出的记忆，记忆中的情绪，情绪结合历史交织出了一副画卷。那放映机**下的灰尘与来了又去的大浪仿佛一切都已过去，但似乎又不能让人忘怀。

淳朴动人，娓娓道来的童年故事：电影带来的童年阴影。害怕夜晚邮差那段的心理描写属实能共鸣。虚实和现实是同一件事。时光飞逝，那个不存在地图只存在电影里的地方，仍存放着对战乱伤痕的恐惧，还有对电影最纯粹的爱。(mark友邻评论：铁爪的手和弹琴的手👉从童年噩梦变成对童年的深情追忆)

从大海与城市，到个人记忆与集体创伤，最后回到对电影的情书。爪的阴影和弹琴的手，童年的梦魇瞬间被化为了深情的追忆。对这种类型的纪录片没什么抵抗力，看完真的感觉在他人的记忆里进行了一次漫游。

五岁的艾里斯第一次接触的电影就是《红爪子》，片中恐怖神秘的氛围萦绕了他一生，这种恐惧归结于**，但艾里斯最终没有只停留在**，他跟着电影去了更远的地方

https://***.douban****/group/topic/10492685/ 沉思是一种出神。

通过致敬早期老福电影的导演来回忆童年，当然背后的深意联系一下**背景和国籍就知道导演想说什么了。整个电影作者个人风格太强烈，更像是ptt幻灯片展示而不是电影

艾裡斯，一段童年記憶的漫溯與泛肆，旁白就像是一首詩。我喜歡這樣的記憶，鮑德裡亞說，夢是黑白的，回憶何嘗不是，一種陳舊的厚重，帶著私密的深情，我想起那些關於記憶的電影，特倫斯·戴維斯、蓋伊·馬丁，那些細微的言語，那些帶有噪點的畫面，那些哀婉的樂音，所有的一切，都扎根在內心深處，難去

别致的短片，一段电影记忆，由导演回忆童年看的第一部电影《红爪子》展开，联系到自己的生活，**背景，以及日后对Roy William Neill的探寻，Neill接手了**公司的12部福尔摩斯电影，Basil Rathbone自1946年"Dressed to Kill"之后就拒演了，而Neill正是1946年去世的，这是否也是BR拒演的一个因素？

essay film，**多·艾里斯对童年初次观影经历的回忆，福尔摩斯之[红爪子]。14集系列电影是与二战联系的，导演进一步将其作为惊悚片的气氛与弗朗哥政权联系起来。很真诚。

孩子眼中对于神秘未知事物的焦灼不安，缓缓流动的光构筑起幽暗氛围，静物剪辑配合沉缓旁白、加之以对影子的强调，宛如印象主义式的梦魇；因此童年回忆会影响到其后一生。