在溪边

洪常秀，一款韩国伍迪艾伦。符合我对他的期待，没有更多评价了，一种舒适感……(一句台词和舞台短剧表演的片段让我们得以窥视男主角被**的原因，可能这也是我对韩国电影感兴趣的原因之一——历史复杂性)

@ tiff 看洪的电影并不求新但期望也并不低，毕竟手法高度一致，这次虽然也不足120分钟但头一回觉得有点长有点松垮，像是余料拼凑出来的。当然金敏喜当面甩脸子的表演还是很棒的。

9.11 TIFF 金敏喜很美，烤鳗鱼很香，我还是很困。

#10651. 2024洛迦诺最佳表演（并列-金珉禧）。我这个洪粉也只能给到7分，当然还是比《旅行者的需求》好一点……六边形洪常秀又一部，金珉禧含量很足！好久没有看到她这么层次丰富的自然表演了（而且这个片长！之前洪片都80多分钟……）。剧作有一丢丢回到中期洪常秀很像侯麦的玩法（某种程度上其实也是反写《我们善熙》），但基本还是在舒适区（居然还能找到角度来cue自己的人生故事，我的天！）。摄影……反正拍了不打光的夜景！很有突破！可以硬吹！最触动我的是——权海骁对金珉禧说“你现在多大了？40多了吧”！

MIFF2024 第一次大银幕看洪 ACMI座位偏窄 僵坐到片末 厌恶触碰空共场所物体的人 头靠上椅背。这部最新的洪 特别虚无啊。他一面是呈现多层艺术从业者的状态 冷峻地观察沉重地接纳种种无谓的情绪、平庸的创作、日常的**、偶发的波澜 一面是记录下个体之美 金敏喜大概超越了性别之外的一切身份 一位佳人 生活即产生美 我们一同感受她低语高声的音律 转颈饮酒凝神纺线的姿态 臆想的澄明 迎风摇动秋叶亲近潺潺溪水的愉悦...另外洪也穿插不少自我投射 像那幕破短剧 那句故意喊话一般的「分居十年法院判了**」...嗳觉得哪一面都太实了 人物缺少自然的纵深丰富微妙 总显出一种古老的无意义。去时走上挺热闹的** 以为无人机飞掠头顶 其实是海鸥乔纳森...看完回家 清朗春夜走走实在好

前面的对话 尴尬的尺寸都拿捏的恰当好处 以为是一个爱情故事 金敏喜老师角色的不段抽象诡异让我又重新**了原来对这部影片的所有理解…

2K DCP@ Palexpo. 待直译中字重看

第2500部，献给我的艺术电影启蒙，献给在我身边只有不到100米的老头洪常秀。感受到这是老洪好久不见的一种回归。就像他说的，他把典型性的角色和**型性的角色混在一起，通过几场会面，尤其是几顿饭，看到他们的故事如何发生和延伸。他对角色从来不带预设，但确总有些**和反讽，**着关系中的孤独与**，又反讽着堂而皇之的面子工程。在溪边回到了有些男性知识分子的视角，**到一个女子大学的场域发生的种种是非。这是有关的性别的，但洪常秀只是给你看产生命运变化的某些瞬间，和他们在那时的选择。与之前篇女性角色为主导的展现日常会面的电影相比，这部电影中因为涉及太多人生巨大问题的角色，它有太多直接的人物的对抗和冲撞，它也有很多情绪宣泄和互助的时刻。洪常秀不再让我们只是客观得看角色的故事，而是让我和他们一起有哭有笑。

#77届洛迦诺首映 “喜欢一个人有错吗” 吃吃好吃的喝喝酒聊聊天的一部电影

艺术与生命的比喻结构，往往是至纯至美。因此生命是一条溪流，潺潺向下，我们溯流而***溪水的波纹织入布中。堪为洪常秀生涯总结的作品，是敢于回返早期，敢于具体，敢于繁杂，敢于重新爱恨涌动、生死谈资，敢于在酒桌上把切实的人生苦痛托出，挑到窘境之上。认得出的洪常秀和认不出的洪常秀一同现身，最后几个镜头轻轻往返，令人叹为观止。从电影院出来，恍惚觉得所有他的电影、所有关于他电影的回忆、个人的所有回忆，**而来，无话可说。