在溪边

依旧延续对于艺术和自己的投射，而洪式结构现在已经更进一步，被藏在如织布线交织的人物关系结构和风景（moon & stream）***现了格外少见的上移镜头…好喜欢敏后好开心好自由的几幕…

观看10-21年期间洪像是下棋，棋逢对手，见招拆招，游戏性的过程。现在则像在稳定绵延的棋势中，突然恍觉已不知在何时走完了那一步。诚然，过往的元素都还在，还可以品味金敏喜之为作者，代入人物，质问人物又抛离人物的结构属性，还能从新老导演身份重叠，40年前后“政治”和“自我”两出短剧的移位中感受到会心的趣味。但在此之上，还有一层更浓郁更惆怅的阴云笼罩着，有些窒息。当金敏喜在溪间现身，脸上露出拨开阴云后的笑容，留给我的只有错愕。

+。还是***，某种意义上的一个“回归”。但如溯源的难度一样，在习惯了20年代洪的方法顺流下去后，突然的逆**生太多负载，虽承受并接受了这股力量，却又因其丢失了一些东西，这些恰又都是顺流下来一点点积累的。

#Locarno 77 5 一条平庸无奇的溪流，不必沿着河道一路漫游，穿梭于上上下下的空间结构；沿溪而栖的空间在不息的水流中历经时年，科幻般地，人的过去与现今于此相逢，于目光不能及之处对话。***情、政治不过是溪边的几粒沙，被冲刷、沉淀、消解，小溪依然清冽。而溪边休憩、写生、编织之人，已不再只是灵魂缪斯或同心之人，她是这条泛灵小溪的忠实观察者和故事的讲述者，是他流淌的目的，是他自审的方式，是他生命的源泉。

前面的对话 尴尬的尺寸都拿捏的恰当好处 以为是一个爱情故事 金敏喜老师角色的不段抽象诡异让我又重新**了原来对这部影片的所有理解…

2K DCP@ Palexpo. 待直译中字重看

很惊喜，在这部故事里洪好像回到了他早几年喜爱的叙述风格，自然景观与叙述紧密相连，目的不是讨论爱情，不过是因为爱情是生活中的一部分，但谁知道那到底是不是爱情。看似是轻描淡写的散文诗，这种感觉就像就像看完洪的电影走出电影院总想吃拉面喝Makgeolli一样生动迷人。

第2500部，献给我的艺术电影启蒙，献给在我身边只有不到100米的老头洪常秀。感受到这是老洪好久不见的一种回归。就像他说的，他把典型性的角色和**型性的角色混在一起，通过几场会面，尤其是几顿饭，看到他们的故事如何发生和延伸。他对角色从来不带预设，但确总有些**和反讽，**着关系中的孤独与**，又反讽着堂而皇之的面子工程。在溪边回到了有些男性知识分子的视角，**到一个女子大学的场域发生的种种是非。这是有关的性别的，但洪常秀只是给你看产生命运变化的某些瞬间，和他们在那时的选择。与之前篇女性角色为主导的展现日常会面的电影相比，这部电影中因为涉及太多人生巨大问题的角色，它有太多直接的人物的对抗和冲撞，它也有很多情绪宣泄和互助的时刻。洪常秀不再让我们只是客观得看角色的故事，而是让我和他们一起有哭有笑。

#77届洛迦诺首映 “喜欢一个人有错吗” 吃吃好吃的喝喝酒聊聊天的一部电影

艺术与生命的比喻结构，往往是至纯至美。因此生命是一条溪流，潺潺向下，我们溯流而***溪水的波纹织入布中。堪为洪常秀生涯总结的作品，是敢于回返早期，敢于具体，敢于繁杂，敢于重新爱恨涌动、生死谈资，敢于在酒桌上把切实的人生苦痛托出，挑到窘境之上。认得出的洪常秀和认不出的洪常秀一同现身，最后几个镜头轻轻往返，令人叹为观止。从电影院出来，恍惚觉得所有他的电影、所有关于他电影的回忆、个人的所有回忆，**而来，无话可说。