以火之名

非常棒的结构和隐喻。影像风格很拉夫·达兹，电影一上来就注定是一个悲伤的故事。虽然表达依旧没有脱离阶级和印度的种姓这些印度当下的议题，但是把一个底层悲剧故事融入民族神话神秘主义的东西精心编排结构，同时也没有丢弃印度电影的歌舞传统(我反而觉得当地特色的歌曲演唱段落是非常加分的）就已经很厉害了。男主角的遭遇几乎就是印度版“小丑”黑化前的遭遇，而且男主的境遇是每况愈下的，每一次遇到的“反派”都坏的不一样有种要集齐***的感觉。SIFF.2024.6.21.上海大光明电影院

#SIFF 以宗教教义式的故事描述了一种完全无法想象到的苦难，以至于我不得不开始反思一些论断。。。。。。如果是西方导演的话，应该已经被狂夸有伯格曼这样的大师风范了吧

26th SIFF 第八场，2024.6.18看完才发现这部印度电影的主创全员到达，和我们观众一起看完了全片，原来是那天世界首映。这部电影的摄影99%都是黑白，只有最后出现了一点彩色。很神奇，黑白的部分摄影美到像国家地理，自然动物的部分特写不亚于任何**纪录片，但是一旦变成彩色，一下子就不那么美了，好多杂色。低种姓的季节**的苦难，**，歧视，经济，最后也是无解的，观众看得也很无力。最后问导演，为什么要有那么多动物，导演说像把整个当地世界都表达出来。男主太懦弱了，可能剧本需要，或者这就是社会的驯化。片中歌曲多少有一点说教味，最后婴儿跳出轮回，变成了彩色。

是有大师气象的新人之作。那些说刻意书写苦难卖惨的人怕是对真实世界一无所知。上一场接《神女》真是神一般的对照，**养不起/救不了自己的孩子怕是什么铁律一般的世界大同！/ 06.21 SIFF 2024 第11场@大光明

#SIFF26#创作思路还是很容易理解的，两条线索一边是丈夫求职写社会，一边妻子疯魔写宗法，一个是《偷自行车的人》，一个是《破浪》，一边是现实一边是超现实，最后还能都收在一起，这两个故事充其量一个小时体量，不过新人奖能有这个水平也没什么可指摘的(但为什么这样的电影还有必备的歌舞环节)

底层的挣扎，而越挣扎越崩溃几乎成为宿命。导演没有犯新人常见的错误，没有用夸张的、多余的、想当然的情节来展示主题，相当沉得住气，不疾不徐地用丰富的镜头语言展现贫困的生态和成因，无力感和控诉力跃然纸上。 画面极富匠心之美，技法娴熟，与叙事不脱节。

#10457. #26th SIFF# 亚洲新人奖最佳导演+最佳男演员。7分。这苦难啊简直都要到poverty ****的程度了，不过女主角那边的巫女戏还是蛮厉害的，调和了男主部分的（新）现实主义式苦难的同时也（喊话式地）把女性议题及阶级-种姓议题揭示了出来。叙事技巧是有意思的，把男女主故事嵌套在三轮车夫的视角内（也落在他的视角上），并且三轮车夫本人还与男主有相遇，同时也是歌队成员之一，这个设计是挺棒的；不过社会议题方面还是没有什么特别新的表达，包括结尾表达也有点含糊。另外本片的三首歌（加上结尾是四首）确实都非常不错。

上海影城首映，坐第一排12号的女的，一直在**，还录视*，主创都在后面，都看到了，不丢人吗

SIFF，影城2厅。前段你以为是****电影节电影常见的那种苦难现实主义电影，逐渐走向男主在开头就被揭示的命运，中段画风一转成阶级斗争鬼片（中段的歌、舞、出神的身体完胜《破墓》）最后又画风一转转回现实。主竞赛和亚新单元目前观感最佳的一部，吊打主竞赛那堆水货。摄影和剧本很贴合，气韵连贯。PS，映前上厕所男主站我旁边，笑死

#SIFF#世界首映。片子本身的质感还是有的，很多**与阴影的处理显得让人赏心悦目，但也是本片唯一能让人夸一下的地方了。其实全片就是个“麻绳专挑细处断”的印度穷人苦难大赏电影，但是全片在这方面的设计显得实在是有些过火了，再加上一些显得有些莫名其妙的宗教神秘元素与强行圆起的第三人视角，让全片呈现出一种功利性过强的失败感，无法将那种真正纯粹的东西传递出来，就像主演们的表演一样，卖力却总让人觉得有隔膜。