流亡之谷

比起电影节上那些莫名其妙的电影，**之谷可以算是佳作。不直接写战争，比现场上的血肉横飞，更加惊心动魄。我不了解叙利亚，但是黎巴嫩人哈桑要上现场和****战斗，还有永远无法出场的姐夫——只言片语间，姐姐为了孩子选择异乡生存，妹妹寻找弟弟回故乡，似乎都在清理之中。

以普通人的视角无法理解，试着用难民的视角就更无法理解了，几乎每个角色的动机和逻辑都没有道理可言

连看三天siff终于看到一部打从心底里喜欢的。战争的残酷远远不止那些在**上流血牺牲的人，夹在其中**的普通人，失去家园的孩子和**，都成为宏大政治的牺牲品。人命如蝼蚁般渺小，昨日可亲的笑脸转眼就会变成记忆中褪色的名字。她们念着“**保佑你”，**却不知在何处。只见**，只剩**。**中的新生，究竟是**恩赐还是命运新的惩罚，未有人知。影片到最后也没有给出一个“结局”，而导演的手法越是克制、越是极力不煽情，我的泪腺越是酸涩难忍。没有人知道姐妹俩的新生活在何处，就像战争到今天仍未结束。

厌蠢复发哎，只可怜这个强迫自己“姐代母职”的姐姐，自己生产的费用都被败光了还要必须原谅。战争时期，非比寻常日子，愚蠢真的可以害全家。所以厌蠢。战争动荡是场巨大的考验。

😢记忆中的家 暂时的家 **者也必须的居所 永远在拆除居所又制造居所的政权 世界同时是这样的 走出影院的商场真的好虚假

那无论男女，敌人在哪？罪魁祸首在哪？

命运把人放置在哪里，**不会改变，拥有食物、温暖、交流、爱意这些人类生命的要素，战争不过变成命运背景的交响，但也没有那么轻易。是人对生命的朝圣，才扛过万难，在逃亡的山谷里，一样在门上种花，一样用纸巾包裹饼干，一样布置一个色彩雅致的客厅，一样用柔软的布料迎接一个新生的婴儿。

#SIFF 20:40@长宁来福士 天高云低，何处为家，未来在哪

导演似乎过于刻意的去强调姐妹二人之间的矛盾，反而忽视了本片最重要的叙利亚和黎巴嫩背景，妹妹的诸多行为全部交由姐姐买单，而无论姐姐如何，妹妹永远是一副：“姐姐你失去的是丈夫、和存款，还要一个人带着孩子颠沛流离，而我失去的是兄弟的消息”的样子。在明知道兄弟身份和自己身份的前提下，把照片交给对立势力的士兵甚至留下姐姐的电话，非常荒诞。电影越是通过姐妹选择刻意塑造这种矛盾，越是让我觉得荒谬，这不是在用女性视角看问题，而是在用成年人和青少年的视角看问题，隐忍、坚韧就被简单的对立成为了冲动和矫情，我觉得是对于女性视角的解读也很片面。片中的高光在于难民营姨母和侄女，集中的展现了人性中善良、坚毅以及对于废土之下仍然对美好事物的追求，还有姐姐坚强不屈的心。

VIFF。女性视角的战争片。**女导演故意放弃了人性恶的部分，只聚焦女性在困境中的挣扎和相互扶持，甚至连男性角**要为***男人正名，各个温柔有爱。开头结尾两个镜头极美，配乐也可圈可点，可惜剧情略拉垮，人物形象和动机都不太成立。导演自称在黎巴嫩生活十年，也曾经深入难民营一线，但不知道为什么，整个剧本都给我一种想当然的感觉。最明显的问题莫过于工程师这个角色和群演的缺乏：如果他真的一直在帮助整个难民营，哪有什么精力对这对姐妹特殊照顾？那么多先来的小孩妇女都去哪儿了？