细腻与狂暴之间

IDF短片top1，实验影像的范本。想象填补了回忆的空白，祖父的照片填满了“我”想体会的情感。用针线将旧照片、过去的影像还有不同材质的材料（纸张、植物、**等）拼贴在一起，也在完美家庭和真实家庭的矛盾空间里游走。针线还是扎在女性躯体与精神上的孔，针线活让女性有更大概率患上世代传承的***症候。想到《姥姥的外孙》里母亲轻**但又沉重的台词“儿子继承遗产，女儿继承癌症”

我爱死了，恨我记不住每个细节每句话。

#IDF2024 喜欢此艺术形式和藉以此显露的情感。“家庭相册介于真实生活和美好**之间”界定了片子的基调，从这个情绪点铺开，很有想象力，也很生动。

IDF 惊艳的可爱的私人的密集的资料馆，有关家族记忆的梳理，**、刺绣、撕开的纸屑边缘…编织起那些温柔残酷的过往

可参考，用讨巧可观的**拼贴去做客体situation的表达

为什么家庭影像和相册总是值得警惕的，因为它们作为家庭记忆的载体并不总是代表着真相，而是对**、逃避和美化的渴望，定格下的瞬间和流动着柔光的片段保持着沉默就像蔓延开里的线条唤起碎片般的温情记忆，诉说着过去的美。但是否更应该注意到其外的空隙？残留着琐碎甚至暴力。手既是触碰、生活、劳作、拍摄的重要凭借（“手”的创作也是对此的回应，强调**表现下的触感），也可以是冲突的起点，慢慢勾连出了一个家庭史。针线和织体如同记忆之网，串联起角落中的细节，又遮蔽起了某些不愿回想起的往事。模拟回忆的质感——泛黄、褶皱、碎片式的...但也以此来警醒回忆与现实、真实与想象之间的界限，或许家庭影像的观者从来都清醒地知道该如何面对，但依然犹疑着应如何选择。

很像艺术家书的拼贴方式，所以看的时候一直在想如果以书的形式呈现会是什么效果。如果少了声****，会更有助于阅读信息的体验还是减少了信息容量？媒介形式的选择需要考量。

「Akbank short film festival」

#IDFA2023 quelle beauté, quelle délicatesse!!!! 爱惨了，想带进坟墓。

idfa shorts 4，这个系列应该是家庭**忆的主题，三部全是旧照片拼贴。这部拼得太多了搞得有点像***，但还是***，视*照片绘画刺绣定格**形式都有，绘画也含好几种类别，太多了忘了。主要讲人的创伤记忆可以代际传承吗，通过手工（比如刺绣）可以传承吗，但感觉并没讲明白。首尾呼应的两个树林镜头很不错，导演Q&A说这是真实会发生的：土地松软时树的根系挽在一起起起伏伏，好像呼吸。