春残花未落

Insight pass year 3第39，一个现在这个**看来有些过时但其实也许那个年代有些新奇可爱的故事。

鲜浪潮楚原电影回顾展@***电影中心 第一次看粤语长片，有惊喜。站在**的角度来说，已经相当进步的女性视角，但还是有很多血压上升的位置。女主**婚姻前及被无情抛弃后，都是能**自强的女性，反而同男主的感情处理得太快，男主显得完全只为推动情节的工具人，作用／戏份和女方长辈性质的医生无异。娜拉出走以后，最终因为女儿的牵绊，被物理意义地「绑」回家，可谓相当有**情感勒索。可能已婚已育人士比较能get到这种传统情感吧。说是温情***吧，又糅合了一点希治*式的悬疑，确实非常进步，可能这就是楚原厉害之处吧。P.S.南红真的好美，四哥帅得毫无特色。

抛开楚原的大神光环和戏路脉络，这就是霸总文学的古早蒙版（因为中间桥段过于老套，还昏睡了一会儿，醒来已经全家团圆了）。犯罪和**过的丹红，被那个传统的、重视声誉的家庭重新接纳确实是那个年代的超现实。

本片似乎呈現了楚原在進入都市題材後，男女角色設計上的顯著變化：女性在被動艱難的環境裡如何自力更生；男性雖然坐擁龐大財富和名聲，但是為了維護父輩的名譽而親手拆散自己的家庭，顯得十分被動。在電影後半段，「媽寶男」謝賢的缺席，反而更加凸顯家庭三代女性連結的重要性。對比《瘋婦》，男性在離開大家族後作為率先踏入陌生環境的拓荒者，本片南紅由始至終處於一種不穩定的流動狀態：牢獄之災—做護士—嫁入豪門—被冤枉運毒—跟戲班游埠—回歸家庭，其人生軌跡遠遠比養尊處優的謝賢更為跌宕曲折，可見楚原對於男女性在社會資源和地位差異有清晰認識。同時對家庭完整的理想亦反映出他思想中的傳統面，結局南紅雙手被女兒用繩索綑綁（就像一開始的囚犯），意味著她要拋棄團結互助的戲班大家庭，以及處於上升期的個人事業，重回中產家庭的秩序之中。

随机观影盘诗句打卡，可能是我一辈子都不大会看的电影。对比现在的电影来说剧情老套，人物表演痕迹重，但配乐和逻辑合理性上又吊打。