风吹过坟墓

戴锦华所说的美国奥斯卡所谓的选片政治正确，例如必须出现有色人种，**人士才能有机会入选奥斯卡， 这届戛纳似乎也是如出一辙， 能入围戛纳的大部分原因个人感觉归结于选择了一个非常让人觉得能得奖的选题，（其中也包括选题的严肃性）。抛开这个，少有的运动的画面，黑白的低成本拍摄画面，断裂的叙事。有种让我感觉大学的毕业作品也有可能获奖的感觉。ps：只要选题选的好

#74th Berlianle Encounters# 7/10 影像**。

Zoo Palast, 入场时挥舞着以色列国旗的**者就**在影院入口左侧，向人们展示着被哈马斯**的人质的照片。几个德国Polizei双手超兜维持着现场秩序，Berlinale***安保百无聊赖地在旁边转圈。这是一部足以激怒克罗地亚民族主义者的纪录片，充满“辱克”情节，26分钟内在斯普利特某居民区居然发现二百多处乌斯塔莎及Swastika标志，南斯拉夫时期的游乐场依然健在，克罗地亚儿童们在涂有**标志的转盘上飞舞与欢笑，与此同时，Jasenovac concentration camp也有专门的儿童营以及**Serb，Roma，Jew以及communist等。不少当地人更是在万人坑前**大笑。虽然Serbs在genocide等方面也不遑多让，但困难遗产应当像这样被揭露。

如同赛巴尔德的文字，将个人经验与国家历史和现实结合在一起，当下的侦探—前南的乌斯塔莎—二战的**三条线索交织，形成自己的“土星之环”。一包爆米花引爆解体，历史的荒诞感。与乌**西奇全然不同的克罗地亚。

#10342. 74th Berlinale-奇遇。7分。全片用徕卡Q黑白机拍摄。导演现在在昆山杜克教纪录片。从**悬案和建筑空间的角度去勾勒克罗地亚“乌斯塔沙”极右主义（包括斯普利特Hajduc极端球迷）的排外举动，并上诉到二战时与**的关系，挖出克罗地亚（实际上是针对塞族，***还在其次）的***黑历史，在当下还是有相当的史料与警示价值（比如克政府认为***是反克的政治宣传，这就有意思了……）。片子更有意思的一点是就此展开了对南斯拉夫解体的相关论述——不过肯定是不够深入了，导演更关心的还是后****的景观。其实片子应该跟拉杜·裘德的一些影片放在一起讨论，但是迄今克罗地亚还没有导演来挖这段历史，要一个在克罗地亚教书的美国导演来拍，这就真有意思了……

如剔除历史部分约等于B站up投稿作品（不@74thBerlinale Cubix

5.5｜#berlinale//还行。但不是所有配旁白的黑白***都是 堤 ，毕竟不是所有人都是克里斯马克。

讲述欧洲人“**创伤”的现代黑白艺术***