秋日何时来

【平遥电影展展映】亚洲首映。随着年岁的增长，欧容把新片的焦点集中在老年人身上，对人心的观察仍然细腻，经得起细细回味。用大量留白（母女不和的前史、文森特入狱的过往、女儿死亡的真相）制造出悬疑色彩，而相比活在当下的祖孙继续过好接下来的生活，所谓真相与正义并不重要。祖孙也不愿用调查来破坏文森特的陪伴，把一个好人重新扔回**。不惜为之说谎。正如影片中的台词：“他想做正确的事却总是犯错。重要的是，他想做正确的事。”唯有阴魂不散的幽魂凝视，预示着只有在死亡后才能到来的母女和解。海伦·文森特演得太好了，把女主角面对女儿的卑微、面对孙辈的慈祥、面对姐妹的温柔、面对年轻时不堪言说的工作经历的辛酸与面对谎言与真相抉择时的复杂心绪表演得润物无声。

#CurzonMayfair #LFF 伦敦电影节第二十五场。欧容一如既往，道德困境和道德审判展现依然是非常真实，仿佛我们置身于其中也会这么选择，如法律审判之后是否应该获得社会的原谅，原生家庭的影响和家庭的历史记忆。虽然男主的在当年犯下的事儿也没有表，但似乎是与性少数相关，而且一切都似乎表明它和她都应该获得道德上的认同。抛开以上这些，这部电影就像是一个美好的玩笑，我们不确定意外和秋天哪个会先来，可能是更加需要珍惜眼前。剧情上…这么几个角色…能讲出一个如此复杂的故事也是很厉害了，每个角**十分鲜活。**上，自然景色的呈现实在是太美了，镜头运动没咋注意，非英语片看字幕确实是很耽误事儿…，印象较深的是几处缓慢的变焦镜头突出了角色内心的状态。构图上全景还挺多的。听觉上非常自然的收音效果。

大银幕。欧容已抵达另一种境界，跃入时间与生死的刻度，又或是书写一首田园散文诗，波澜不惊的笔触之下埋藏了太多无法言说的真相和无法承受的悲伤。在某些潺潺流水的时刻(写人与状物层面)，欧容的生活流写作甚至可以企及最好的成濑或是枝了。圣塞的编剧奖给的好准，因为剧作实在是太好了，而且这种写法才是最难成型的，因为它无法被确切掌握，作为非技巧之物只可被领悟。唯有经历过家庭变故和生离死别的人才会有更为深刻的感触，包括对那些人性深处最幽微情感的体察与觉知能力。最不一样的欧容，绝对是欧容近年来最佳。个人年度十佳候选。#LFF

#10706。2024圣塞配角+编剧。可惜没在平遥挤出时间来看大银幕。欧容重回巅峰的感觉，直追当年《泳池**案》《沙之下》乃至《花容月貌》式的日常-惊悚设置，可谓是**《姥姥的外孙》。最妙极的就是剧情大量留白（避开关键情节）且极度控制情绪（基本不煽情）的导演技巧下，人物在道德模糊的地带那种微妙的表演（几次“选择”，都特别棒，尤其结尾外孙对警察那场戏），实在是太厉害了。“退休****”群体也是蛮厉害的选题。当然幽灵用得还是有点太常规了……#年度佳作候选#

感觉英美昂**文化（清教）下大部分人受不了这种模棱两可和“撒谎”。用拉丁文的人理解了**人性之复杂，拍此类片子也算是擅长。痛、温暖、无奈、爱都刚刚好。

非常舒适，又带点悬疑。欧容已经这么举重若轻了嘛。

“神女”的双重生活叙事随着**又进步了，拯救“风尘”的不是男**不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老***风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和**斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里不是也得到印证了吗？丰富解读空间、复杂议题围绕着坚定的老年女性视角推进，从没有让观众有杂糅之感，反而让观众融进**一个阳光充沛又寂寥的秋日时空，导演功力在本届平遥所有片里都是降维打击的程度吧。

红伞伞白伞伞。对于生命逝去的从容淡然，欧容越来越善于表达。这次如果又有到内地的讲座，不知道会不会又要从**文学角度再次分析坠楼

Pathé advancé，四星，**电影还能有多少种坠楼的演绎方式……除了鬼魂还是那么老套，欧容又行了一次

近年欧容转型“重剑无锋”的又一次尝试（是枝裕和化？），后半段转向他拿手的悬疑情节，却故意搁置谜底，甚至连探案过程都抛弃了，留下大量情感断头（母女的前史、案件的真相、孙子与Vincent之间的感情、结局的时间大跳跃），或许对已经步入老年的欧容来说，只属于过去的“真相”已经不如眼前的片刻温情重要，既然秘密已经没有意义，那就让它们埋进落叶、变成坟墓、长出毒蘑菇吧。