此致

call and grief, 沙漠里的那几头骆驼

看的时候一直想如果是阿克曼本人看到这些片会怎样想？学她放摄影机，学她用颜色，这些可能都不是最重要。所以最喜欢重访沙漠的那部，带着摄影机去拍不再被匿名化的土地，**飞机，狗，骆驼和游客，在沙漠的烈阳下，遇到阿克曼返魂的白骡子，似乎在说，别理会我，只是去拍，去拍。

从阿克曼的作品中汲取灵感创作出来的五部短片，基本是对阿克曼作品中不同侧重点的回应，如母女关系、女性家庭劳动、风景、书写与对话等，第四个短片的切入点最有趣吧，以在地视角审视了一番阿克曼对于***半岛风景的“一般化”处理，忽视了具体地点的复杂生态，这一个从“风景”和“地点”出发的观察还是很犀利的，虽然这确实也是欧洲知识分子的常见问题，局外人视角出发总是容易浪漫化一些想象，这种对话还是很有意义的。

前两部太喜欢了，movements and moments

53thIFFR-bright future/五个短片来了七个导演。最喜欢第一个和第四个，影像的对话，sans réponse mais établi les connections.

#IFFR2024# 只看了第一part，對現階段的我來說觀影門檻比較高，距離比較遠

很喜欢第一个…而基本每个片子都让我在想 创作者要怎样切断和拼接有（内在）关联但断续的镜头/片段来组合出它想传递的所有信息 或者感觉？而又能真正传递出多少 20% 50% 或是更多？还是说本来这就是一件创作者做一半观者做一半的丰俭由人开放**？也可能这模糊就是影像的一种真名//还好但回家路上想想还是觉得挺工整给阿克曼一封信的，尤其一和五

**意象的拼接让我想到了《倒霉**发狂**》的第二部分。只不过似乎**意象的象征意义并不强，或者说我没有感知到。至少五个短篇里关于浪漫主义的表达，我是深深沉浸于其中的。