利奥诺拉·卡林顿：被遗忘的超现实主义艺术家

一個世界穿插在另一個世界中，充滿了我們的夢和想像。

读了卡林顿的书来补纪录片。拒绝成为男人的缪斯，要求属于个人的身份认同，同时又珍爱和享受motherhood，在育儿的同时仍然保持着旺盛的创作欲和创作能力，好爱这个**。

**诺拉·卡林顿：被遗忘的超现实主义画家

“Home is an illusion that a lot of us have. Being settled doesn’t exist.” 可能人生就是一场场的逃离，远处是回不去的故乡，脚下是居住着的异乡，欺骗不了自己且麻木不了自己的那少数人，终于在艺术中找到了归属感，即便如此，也不能停歇，要一路继续坑坑洼洼踉跄着走向不存在的尽头。

也许文明发展社会进化的过程，就是意识到智慧的普遍存在，因而不断接受和融入多样性的过程。一百年前的女性，即使在文艺圈，也免不了被当作一件摆设，或者一件玩物的命运。难怪Otto Dix把女记者Sylvia画成那个样子，非但不会被打，反而会被感谢。同样都有些脆弱，但是貌似哲学艺术圈里的Leonora Carrington比文学艺术圈里的Dora Carrington还要坚韧些。后者更贴近自然主义，而前者mystery always around。 超现实主义已是历史，那个试图通过本能和梦境寻找启示的年代已经黯淡，只有画家的人生经历和作品依然耐人寻味。嗯，墨西哥和凯尔特感觉是有点像

今年威双用卡林顿的书名The Milk of Dream 作为主题，在向她致敬的同时，再次呼唤多元的想象与创造。

当我第一次在《现代艺术150年》里面第一次看到《黎明马客栈》这幅画的时候，我脑子里莫名响起了Hounds of Love--那奔跑的马，树林和白色雾气，她散开的蓬松的棕色头发，一切都像一个梦境。琳诺拉不属于任何***从来没有在任何地方fit in过，她像一个天才也像一个精灵，但她得到的对待确是被父亲像商品一样兜售给**，被同为超现实伙伴的男人们嘲笑，还被自己的父亲关进***院 。比起人人皆知的达利，我倒觉得人们应该多看看琳诺拉。当她去世的时候，儿子问她看到了什么，她说：“黑鸟.....墙上满屏都是漂亮的黑鸟....”是的，是她的黑鸟来接她回家了，是她真正的家，她的想象的世界--或者对于她来说，只有这个才是真实的世界。

LOVE need to be remember forever

我不喜欢她，面对家中的强势和恩斯特被捕，她脆弱、柔软，疲于挣扎在现实中。她有着传统女性的气质：深爱恩斯特，视与他共度的时光为生命中最美妙的时光，并且受恩斯特影响很深。她喜欢孩子，享受孕育生命以及陪伴生命成长的过程。 但我知道我应该爱她：她逃离资产阶级生活方式的自由与叛逆、她在视女性为缪斯而不严肃对待其创作者身份的过程中的不屑和对抗姿态。 当说起不喜欢，无非是觉得她应该更加轻松而富有成就地过完作为艺术家的一生，以一个优秀的艺术家，而不是一个孕育生命的人、一个不幸被50%的概率砸中而需要*繁社交，为家族政治联姻的牺牲者的身份。其实不是不喜欢她，只是结构加之她身，无处可逃。 多么希望她能有更自由而丰富的环境创作出她一生的艺术。

在墨西哥的一个小镇上参观过Leonora的博物馆，非常小，但是里面的画作，雕塑，还有动画都让人难以忘怀。不太懂什么是超现实主义，但是在那个小博物馆里我们好像真得到了一个现实与想象穿梭的星球。