春天漫长

和《Our Music》一同观看更欣喜于作者在创作中更加凝练出自己热爱的事物，而在这部前作中，这些事物已经急切地想获得更纯真的目光。 （@异见者展映）

+，重看，奔跑、环顾、吃雪糕、嗅的声音，这些动作都很有力，但是男女关系太突兀了，对女孩单独的刻画更好。

摄影真好 听障设定方便 那个女演员一开口感觉就差了 后面些男的再出来彻底崩塌 网球模仿班宁《静态**》无要领

唯唯说他是个很注重形态的导演，这部片子里女生的形态与男生的形态完全的区别与大面积的区分，当唯唯在猫砂商店跟妹妹开始**语的时候，我起了一阵阵的鸡皮疙瘩。感动的时刻。

8# 夜陡峭地高 光扼住光的手腕 而镜头总在挽结纹理 它们并不漫长（卡萨维蒂式的 班宁式的 里维特式的 霍克斯式的）这仅是一种形式延伫的表象 真正漫长的是春天：春天在家中寻宝→嗅觉与其他感官等重 纯然动物的拟态/春天在自给自足的道德中躬耕→无人在意的偷窃 道路中央的躺卧/春天在女孩们的肢体动线中化为鲜嫩的乌有→言语亏空 而目光-表情丰腴 但春天同时也会施暴 它实施任意形态的倾覆：人在人化的城市中迷失 罪行轻而易举地变化却不消弭 这是奔跑-舞蹈 是一地网球 却不排除任意一片落叶 任意一张白纸 最后 镜头失明 疆界的移动消泯 在诚惶诚恐的屏息中 森林和幽谷竟硕梅丛生 这便是春天——从莫扎特的清朗爽脆到《多得他》的释然 一种紧绷的秩序和理性主义让位给情感的海 星球凝露 天空的逶迤就是我们的逶迤

Kimi；基本算是成功传达了我此前的电影观念。谢谢我的伙伴们。