再会长江

？这玩意是怎么混进电影院的？导演个人意识也太强了吧，导演自己的特写比被访者都多，汉兰达比长江出镜率都高，浮于表面的观察，大量摆拍，这是vlog还是纪录片？要人文没深度，没有探究时间背后的真相和态度，要自然没广度，视角单一的老友记，还不如航拍中国，所有素材更像一个纪录片的幕后花絮，如果b站up主平均水平都能算纪录片，那电影的门槛真的没了

“现在是一个交*****口流动激烈的**，一个人为什么要生活在那块土地，一定有着很深层的理由。”

不值得去影院看。可能因为导演的网红属性，映后主持像是在搞**，对于屏摄的态度居然是“大家拍拍自己看就好，不要发到网上”。

个人变化是国家变化的缩影。十年前，茨姆四年级辍学，17岁包办婚姻，十年后，茨姆妹妹不仅上了大学，可以自由恋爱，能够坦然探讨婚姻问题，自主选择结婚与否。十年前，家人不允许茨姆出远门，十年后，茨姆能够对广阔天地侃侃而谈，实现自己的民宿老板梦想。十年前，****和上海就像两个世界，十年后，两个世界的差距慢慢缩小。村村通路，村村通网，让中国各地各族人民得以像长江一样流动和融合。基础建设和**技术，无一不在拉近沿海与内陆，城市与乡村，人与人之间的距离。巨变的十年，对国家是，对个人更是。和**！和**！

2024.4.26 “您觉得拍纪录片最重要的是什么？” ——好奇心。 拍出真实，是我主观的真实，不是客观的真实，因为绝对的真实是不存在的。 “通过这部电影您最想传达的是什么？” ——我知道的中国。

看了茨姆和竹内亮在横滨的采访，只觉得可爱，这个女孩子怎么可以美好成这样，她依然好动人好真挚

真的很好看、轻松愉快日常化的纪录片。导演感觉十年前的纪录片太过于浅薄、太像一个游客视角的vlog，于是选择重返长江再来一部。这部纪录片以探寻长江源头第一滴水为主线，记录了江边的故人故址和新见闻，循江而上见证着十年巨变中个体和群体生存状态的走向与变迁，充分体现着大**下个体命运的戏剧性与无常。在此过程中，有人遇到了陌生剧组后立下梦想并（借了几百万，这里有多少国家的支持啊）圆梦，有最后一代棒棒们（没机会读书的人）仍然从事脏累还受气的体力工作，有人初中毕业后不得不出外地打工、很年轻就成家生子的库区**，还有选择留在草原上的牧民…当然还有基础设施的进步-通路通车，通电通水，三峡大坝电梯… 导演以极富人文主义关怀的视角处理着十年来自己的，也是中国集体的历史与记忆。

一看到茨姆就想哭，一看到竹内就想笑，一看到冬冬就想爱。

BJIFF2024 亮叔&杨哥：茨姆我们想死你啦 茨姆：收到，冬冬哥没来么

at 角川シネマ有楽町｜配乐太俗，其他还行吧，毕竟是一个很个人的记录，你也别拿它当严肃纪录片看。看的时候情感复杂，看到三峡很难不想到《三峡好人》。对宏大叙述没什么兴趣，希望每一个个体都像茨姆妹妹一样拥有本该属于自己的自由，如果运气再好一点，那就像茨姆一样实现自己的小理想。祝你们幸福。