蜘蛛的策略

博尔赫斯笔下的「英雄和叛徒」到了贝托鲁奇手里成了一个不断追问「我是谁」的人。在当权者构筑的神话体系中，关心「真相」的人只有一个，那就是想要知道「去哪里」的人。显然，这位迷茫的年轻人清楚自己的来处：从***小镇走出去的儿子又以「父辈的模样」回归，并企图动用《蜘蛛的策略》编织自己的神话。不过，细心的观众会发现，真正「认知失调」的是一个家长模样的**：她在这个既熟悉又陌生的「少年人」面前扮演**，仆人还有母亲的角色。早已模糊不清的「真相」早就变得不再重要，这位「**」唯一在乎的就是如何将这个「死而复生」的「小丑」留在身边，任其打扮和摆布。导演以近乎全景视角和以「门」为显著特点的构图将代际之间这种网状的权力结构表现出来。最终，宛如雕像一样耸立在公众面前发表演讲的「阿多斯」是谁呢？英雄叛徒，还是懦夫？

【上海影城 4K修复版】历史文本的永恒镜城+自我认同的丛林迷宫+[同流者]的孪生兄弟。1.根据博尔赫斯短篇[叛徒和英雄的主题]改编，亦是贝托鲁奇作品序列的核心母题。父与子的同名同貌，也注定了弑父的不可能，与父亲**的“**”自然也只能停留于**，得知真相即已无路可出，陷溺在历史的地牢/遗忘的小镇中，唯有臣*与顺父。2.斯托拉罗的摄影此时尚未**，而最令我迷醉的一幅画面，当属夏夜里那个斑驳古旧的院落，幽蓝夜幕，白黄吊灯，照亮了桌子上切开的红西瓜。3.横摇镜头（及少量横移）比比皆是，漫溯过往，旧日与今时（父与子）错杂交叠，终于难以分辨。4.魔幻POV：无论转到哪里（虚焦而变移的后景），儿子都被双眼涂白的父亲雕像所牢牢盯/钉住。5.捕狮的无实物表演，单车往返，林中狂奔。6.结尾时间魔术：永不到来的火车+疯草。（9.0/10）

弄臣的乐曲声中，你我被不自主地编写。最害怕回到封闭的小镇，去寻找名字背后的故事，最害怕重访真相，因为历史已经被反复雕琢，每一次重访都只是让他更加光鲜，你的回归不过是补完整部戏剧的题眼。好在摄影机还没有背叛，它还在有限的运动中不断提醒我们这是场盛大的演出。

放映中断多次，影院说是事先主办方就知道的拷贝的问题，但没有告诉观众，和朋友在影院要求退票才得到解答，不知道其他更多买了票的观众能否得到赔偿。希望给个说法。

4K修复*影城。如果没有放映事故，应该是一场审美的盛宴，摄影的构图和色调完美还原了地中海小城的饱满（之前记错导赏以为说参考马萨乔的画是这部，实际是帕索里尼的《乞丐》）。除了纵深的**，不断环摇的镜头也像是迷宫中的打转，这迷宫就是故事，是故事中的一个plot，我们看到了人物、乃至整个地方囚禁在文学中的状态，现在和过去双线交叉（老人直接扮演年轻时），逐渐揭开那场“好戏”，这个过程让角色变得愈发纯粹，像动物，像那头端上餐桌的雄狮，将生命献祭给一场意义的盛宴，死于虚构，让历史模仿文学，让名字成为丰碑。

观影到最后忽然想起了《不成问题的问题》。森林场景的戏张力很足，中断了四次，黑屏了6次的观影体验配得上那个大兄弟的国骂。当场鼓掌！支持退钱！

2020意大利电影大师影展，挺好的*务，虽然放映事故*发，但是座位挺舒*，睡的挺好

2020-*****重看；改编自博尔赫斯《叛徒和英雄的主题》，核心观点——“历史照抄历史已经够令人惊异的，历史照抄文学简直令人难以想象”被成功揉进这个政治悬疑故事中去；个人对真相的诉求始终为历史的迷雾遮挡，所谓传奇可以任由人为编写，最终谜底经过两层“反转”才揭晓，所有人都成为编纂历史“剧本”的创作者和参与者，这点简直太迷人了！ 可以对照一下首尾火车站镜头，可窥见「时间」的悄然摆动，亦契合原著中隐秘的时间形式。全片昏黄的色调，如踏进一个氤氲的梦境，时间凝固，火车铁轨上的野草暗示着「塔拉」犹如无法**/离开的城堡。 摄影是Vittorio Storaro，画面美绝，横移运动长镜漂亮，构图精心；往事与现时的对切，闪回的不可靠性；金色和狮子是博尔赫斯常用的意象。

和《同流者》真是双生儿，同年又是类似题材。但是《同》就出名很多，其实这部也很厉害，儿子去寻找父亲被杀的真相结果发现他与***的联系，贝托鲁奇年轻时候对意大利人身份的焦虑通过这两部电影可以一窥一二了。斯特拉罗也以这两部电影奠定大师地位，同流者是光影的运用，这部是走****！

前后看了大概一周时间，最后在汉诺威的旅馆看完。虽然没看懂说的什么，但好像很厉害的样子。