车轴

啥呀，空有一个概念，所有内容都填充得浮皮潦***物故事啥都没有，真不如咱的燃冬。以及最大的优点就是能拍敢拍，但也完全没拍好啊。无不空洞罢了。

当初营销号打着“日本版燃冬”吃这部电影的流量。实际就是一部文艺向的电影，本来就没多少人真的会去看。但觉得电影真的有点掉书袋，明明很容易理解的主题，加重文学性，反而让电影更枯燥乏味。

3.5 看过的粉红电影里，最有文化、情感体验最深的一部。搬出巴塔耶与萨德主义，并不只是装点门面，而是与“为牛郎自甘**、自毁**”的剧情主线丝丝入扣般契合。“选择**，就等于选择自由。”

【5】关于情绪的电影。整个电影围绕**和生活而展开的，都市男女的**和生活轨迹开篇的车载镜头就宣誓了电影定位。双性恋男人邀请直女跟自己的***男朋友*****和剥削痛感，最美的一幕被截图成电影海报。如此**，开放，你们再说是日本人自己的《燃冬》那才是真的无语啦。

年轻导演真的很爱掉书袋...年轻演员水平也很寒，我都看一个多小时了记不住这俩男的长什么样子= =||| 打卡Okuda-san, 第一遍真是好吓人的otosan!

文艺＞**。车轴、车轮与碎片。即使疫情，也要**😶无论灯红酒绿，还是小说戏剧，抑或****，都无法填满当代（年轻）人内心的空虚。

我有点过于期待了………这**戏也太不**了………

极非现实的主题，だが、愛がある。

有点震撼，虽然因为现实原因总觉得和剧中人物波长合不上（毕竟谁有钱在日本跨市打车+在***点酒**），但有些时候有能理解一些心境上类似的失意。或许是因为阶级问题其实因为在这作算主要问题，刻画得既滑稽又真实，多少缺失了一些浪漫的虚幻，以至于没办法要求主角们的道德完美无缺的同时，又确实是不会对自己扪心自问“会不会跟他们做出一样的选择”。喜欢回老家的那两幕陡然对照出来的“意识到自己对抗的事物不存在”的那刻，也喜欢用口罩指代社交中的无形**的几处，晕这样说起来好像就和疫情有强**关系了一样，但确实是特别的“疫情电影”，有点像去掉浪漫化滤镜的园子温作品。是可以再看几遍的片子。

11/1 歌舞伎町ロフトプラスワン試写会/ 偽物の完成形　偽物に勘づいて/ 愛を込めていない性はなんなだろうか