达里奥·阿基多的恐慌

幸***阿基多还不够多，不然肯定无法容忍信息量这么低的纪录片。

上回是弗尔茨，这回是阿基多，依旧试图生活事业两手抓，依旧什么新东西都没能呈现（Asia关于《司汤达综合症》《****案》的谈话完全可以再深挖），此导演的专长是暴殄天物。

请来座谈的各位都还是挺给阿基多面子的 可惜**几乎等于没有

青年阿基多的口袋：火柴，十里拉，两张电影票，小刀，橡皮筋，一颗没味道的糖，破碎的心诗译。我想知道更多关于他的事情

回顾阿基多从影经历发现，他的作品有多诡异阴寒，他本人就有多平和。

让希区柯克难过的男人，他的使命就是恐吓别人，他在某些方面看上去和怪物无异，有着成年导演的智慧，又始终保持着少年的行为。达里奥阿基多，我最爱的恐怖片导演，他就是恐慌本身，恐惧是一种发烧状态，最多一百度，而恐慌烧到106度，上升到了美。《夜深血红》，《阴风阵阵》。。。画面和音乐，太迷人了。年轻时的他的口袋还有一样东西，十七世纪英国诗人约翰多恩的一首诗，诗名是破碎的心。我没有去查他现在是否还活着，他已经让我看到，死亡宿命的一面，他怎样去面对自己的死亡呢？这是他自己的问题了。

电影本身是比较浮光掠影，但我本**确实如雷弗恩，托罗，加斯帕•诺一样深爱着阿基多啊。

1.阿基多总强调自己在不断写作，但在托罗和雷弗恩们的赞誉中，他更多是一名**艺术家。这其实解释了阿基多成就有限的原因：他的剧本写作从来都无力支撑他的电影美学。2.就像年轻时候，他从口袋里掏出火柴、电影票、海边捡来的小刀、小皮筋、一颗无味的糖，甚至还有一首自己翻译的约翰·但恩，破碎的心。年老之时，他从口袋里掏出手机与零钱。也有小火车和石子，我不知道其中的意义。但它们那么小，几乎看不见。世界在口袋里缩小、衰亡着。3.片中的女性受访者：他的前妻、女儿、演员，与他有着更深的情感联结，同时诉说源自他的痛苦经验。而男性同行与**伙伴只克制地做艺术评价。和托罗一样，看的第一部阿基多也是夜深血红。4.告别的意味如此浓重，嘴上说不去想，但毫无疑问，和我们大多数一样，阿基多最恐惧的，是死亡。肉身的，作品的。

还是有些浮光掠影，无法对他的创作理念，脉络发展有更清晰的展示与理解，或是他偏好的详细解读，成长经历对他成年的影响也是一笔带过，整体观感还是太空泛，就是粗略的按作品年表捋了一下，其实对达里奥这个人还是充满了好奇。

搞得好像阿基多要盖棺定论了一样（Asia看着都这么老了啊