一个家庭

【3.5】正如敲门**时所说，不仅要让摄像机进来，让门开着，同时也要表明朋友(摄像机)的在场始终on ** side，因此视角的选取存在私人、不平衡乃至冒犯。很可贵而大胆的姿态，而当所需的只是on ** side的支持和认同哪怕已经时过境迁，这种诉求的难以满足反映了议题的难解，也让难以完美难以设计的私人性渗入，这种姿态不再如雕像矗立而变成一副剪影，而摄像机的在场也逐渐失去了可能的摇摆。

可疑的创作观念 模糊的**意识 鲜明的剥削影像

4.5 当事情发生的整个过程过于抓马时，纪录片也就变成了唯一恰适的方式。也与《初步举证》如出一辙：为无法用逻辑理解的过往赋予合法性，最重要的办法之一就是将其转变为公共记忆。片子里每个人都很“好”，安戈看似是个很刚很烈的人，其实她只是想在自己的家庭里寻得一个认同者。

我也想要做到这个地步，报复家庭

很受触动。看完之后看了这篇访谈：https://***.troiscouleurs.fr/article/christine-angot-une-famille-entretien

C / 很尖锐的提问：假如摄影机的“看”必然有一种内在的暴力性，而且这种暴力性会被法律体系捕获，那么法律体系无法捕获的、那种忽视创痛的“非-看”，是一种怎样的暴力呢？

mk2首映导演本人出席 应该会是争议非常大的一部，纪录片本身就充满了冲击，结尾提问环节更尖锐了（电影似乎没有取得继母本人的autorisation 我真的震惊） 我觉得片子存在本身就已经是最大的勇气了。

太猛了！无论是直面和追问的态度，还是旁白与视听语言结合的成熟流畅，题材之流畅，*作之轻巧，完全不像**作导演，果然文学的文本性和视听语言的文本性是相通的。

映后安戈甫一上台便两称「I am a writer」。 简短的篇幅完全不影响表达上的完整、真挚与有力。或得益于安戈的作家身份，成片成熟到完全不像首作。@Berlinale2024

这部片是个我不知道应该怎么评价的影片。甚至好像也没法写短评，因为本身剧情不复杂，任何有关剧情的评价都能算剧透了。 在柏林电影节看的首映场。电影是法语原声ov英文字幕，加上剧情本身是通过大段大段的对话展现的，所以大部分时间就像在做阅读理解。如果你不喜欢比较平淡的表达方式，那这个片子不适合你，甚至这是部没有办法给你情绪上带来太**动的片子。 这部片子我能给4分，故事内容本身和其中的相关讨论很常见，但是讲故事的方式是我很少看过的类型，也能享受从大段对话台词中挖掘信息量的乐趣。