假如公交车走错路了

点子很好 看笑疯了 其他没了。主要是丑绝了 居然有大量是直接使用短视*/电影素材？？节奏太乱了 抽象过头 自由过头了。已经脱离电影了，这哪是伪纪录片。。（是校友的作品嘛 挺好 南艺需要艺术家

形式模仿无所谓的，内容层面能看到新的东西，比如反姿态的意**构。但是作者对传播学新闻学的了解不多局限了桌面电影部分的发挥。表演元素的虚假演技不重要，甚至是必要的，区分了伪纪录片的真实界限。但是表演的内容设计粗糙，只有南艺老师自编自演的片段效果不错。可以添加更多的城市空镜，像南艺封校、金盛百货失火能把更具体的**语境纳入形式中。#FIRST主动放映南师大

取自生活的素材便是最好的素材，一千个读者就有一千个哈姆雷特，伪纪录片和桌面电影形式结合，不乏出人意料的幽默，怒喝不喜欢和不玩抖音的阿姨最搞笑！越到后头越重复乏味，越东说西讲不知所云，故意不讲人话，呈现效果生硬。片尾曲超级惊艳悦耳！居然似乎是改编了我最近听的Molchat Doma的《Танцевать》！@FIRST主动放映

雎安奇《北京的风很大》仿拍让·鲁什 的《夏日纪事》后 现在有人用剧情解构仿拍雎安奇 结合了桌面电影，拼贴等手法 一些电影片段的粗暴使用和过度表演 削弱了现实意义

有些人避而不答，有些人带着奇思妙想，但我们大多数人都被困在口罩和规则里，坚信公交车不会走错路。

B站式**，抖音式混剪，一种所谓的有逻辑的公交叙事。电影成为一种容纳百川的文化工具，将各类**性的媒介信息融入，电影电视，图片绘画，人与自然，市井与高层，亦真亦假。同时贯穿了老中青三代，各类贫富等级的社会角色夹杂在一起，一种后现代的无厘头主题架构，突出反讽效果。当然内部是一种对传统等级秩序的解构与重组，手法有点老套，时间略长，除了老主题，讲真没啥亮点。

今年FIRST审片期间，就很喜欢这部。形式很简单，就是到大街上抓人去问：“有一辆公交车走错路了，你怎么看？”但问着问着，就问出了别的味道。 这个问题显然是个隐喻，它其实问的是当下中国人对现行社会系统的信任程度。而这也正是这部“纪录片”的价值，它记录的是经历了过去三年的一张张中国人的面孔，他们或戴着口罩，或没有戴，而影片记录了他们的茫然、麻木、躲闪和失神。 你会发现，绝大多数人的回答是：“公交车怎么可能走错呢？”“有既定路线的，不可能错。” 当然更有趣的，是一个女孩的回答。当导演问她，如果真的走错了，你怎么看。她想了想说，“我很可能发现不了这件事。” 某种程度上，本片也有史料价值，适合多年以后，再拿出来看，作为那三年、乃至很多年的有关中国的一个注脚。

观众没有必要在电影院里刷抖音。

#17thFIRST# 新闻与**，现实与印象。真实街采和表演设计融合，学者线上讲座探讨那段竟然是主创父母的展演。7.26于万达

让鲁什、北京的风很***站混剪一锅乱炖。但是在这种情境下没有看到什么创新的东西，且一眼能分辨真伪部分。不要再在拙劣模仿前人的基础上戏谑真实了！！不要再滥用伪纪录片的“伪”的价值。真实电影的形式既然早已产生，就已经变成一个手段一种方法，应该去思考运用它做更深更强烈的表意，因为面对镜头人们的反应本身自带强烈的讽刺戏谑就是轻的，在构想上便更要核心化而不是全丢给形式。｜本雅明段落调侃太**搞笑了，但这打一拳那打一拳不难也不痛不痒