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心理戏除独白外还加上下拉纱窗式的减光,这样的设计比较新颖,故事趋向于暗黑版的《罗密欧与朱丽叶》,这一时期成濑影片的风格多变,但每每都会有神来之笔出现。
弥生和五郎追逐的时候的镜头和配乐好直白!内心独白的切换也好直白。。。新旧观念的冲撞,个人与社会的抉择,放在任何**都不过时
成濑1937年第二作。黑泽明担任第三助理导演。今天看是个典型PUA故事,还是和*-洋*来标识的不同女性的对比。写得还是很细腻的,有趣的手法是把内心戏都拍出来(加一层减光片)。父子关系写得也挺有趣。
探索期的成濑,但黑泽明这时已是**粉
副导居然是黑泽明和本多猪四郎。成濑自己说拍得差,其实调度上还是可以的,但是一是冗长的争论段落净是空话,二是内心独白真的要不得。价值观的对立和家庭**的回归仍然是成濑关注的主题。PS,雾立升圆润清新温婉可人,佐伯秀男不爱她爱**简直说不过去。两星半。
作为助导演的黑泽明如是评价道:“虽然不是成濑桑满意的写真,但是让我受益匪浅。”从此黑泽明对成濑先生膜拜不已。每一个场景都精心计算,每一个镜头都了然于心,每一尺胶卷都不浪费的**掌控能力只怕是黑泽敬佩的理由。早期版《山的音》。默片过渡以来成濑机位构图多变,运动摄影*繁,处于摸索阶段
画面变黑(心理**时),充当转场,或可称为“半蒙太奇”。
不到一个小时的影片,剧情也很简单:男主角搞***,想和现在的妻子**。无奈他父亲不同意,甚至拿继承权来威胁他。男主角只好先妥协,又带着妻子去旅行,却想的是两人一起**。其实片中没出现雪崩,这个雪崩应该是个比喻。成濑是想表现两代人观念不同造成的冲突,他还在片中用了很多内心独白。
霧立のぼる..人生就是不**的**
黑幕垂下,心理**/内心独白开始,是否人的心理**都是比较阴暗的?大佛**的原作。刚被挖到PCL/东宝的霧立のぼる。成濑这阶段似乎对于新旧两种价值观的对立很感兴趣。