歌行灯

成濑巳喜男舍弃了泉镜花原著当中精密的叙事结构，选择用较为通俗的线性的方式来讲述整个故事，一开始就公布了所有人的身份，不像原著的结局有令读者产生恍然大悟之感。或许是因为小说能够通过人称代词来隐藏角色的背景，而影像必须公开角色的外貌，小说当中的设计在电影里未必能够被实现。改编幅度算比较大，新增了**助一角，负责给喜多八和三重牵线。喜多八成了个较为内敛的**艺人，缺少了原本的豪气，这种改动也让他的人物形象变得更加复杂，并且具备了弧光。能乐的部分很多，山田五十铃的表演很有气质。

成濑越起轴来可比小津扎眼。将泉镜花原作的非线性叙事改为平铺直叙，绝对是失败的改编。但本片的摄影还是很有特点的，森林里的摄影让人想起《罗生门》中的竹林镜头。莲实重彦认为本片中男女主相遇和教舞两个场景中对**的利用，是成濑的现代签名被雕刻在电影之上的例证。

泉镜花原作的能乐师故事，没有鬼怪也有怪谈味，成濑非战后的片倒是没有固定套路，什么题材都能见到。山田五十铃太全能了，传统艺***精通，真神仙一样的人物。

1. 对能剧和艺*的技艺和艺术不大了解，大概看不出好来。2. 成濑巳喜男的电影结束，从来不拖沓。

首先这是一部属于声音的电影。但并不是因为本片属于能乐片，而是靠声音构建了全片的叙事结构。结尾山田五十铃在表演的途中看到苦苦未寻的男主赶来，惊喜之余并没有中断表演，这只怕是最感之处了。另，据中古智说成濑拍这部电影时专门下功夫研究了能乐，成濑斜线美学的建立也是从此片而起。

成濑东宝时期作品。能剧段落着实太长了。男演员普遍太拘谨。默片**的技巧（成濑机位和成濑调子）延续了下来。心理化的处理很精到。成濑特点之一还有交叉剪辑，结尾大段落里面这个技巧用得很好。此外，成濑拍双人对话也跳轴哇。

《歌行灯》改编自日本著名**文学作家泉镜花的同名作品，但并未采用原著别致的叙事结构，而是完全以时间顺序将整个故事不徐不疾地娓娓道来。虽然它算不上成濑的上乘之作，也并非十分成功的改编，但从本片明显对女性宛如风中柳絮般飘零无助的命运之描绘与关注，已经可以依稀看出成濑以后作品的轮廓。

愧对泉镜花啊！！！！！！！！！！

沟口擅长的题材，连女主角山田五十铃举手投足之间都散发着沟口女性电影的味道。值得注意的是，室外移动镜头、两人对话不过肩处理、大场景的人物调度，这些独有的成濑风格在四十年代初期就已经建立了起来。想必早年也是拍了些自己不太愿意涉足的题材吧，感慨谁都有违背自己意志拍片的阶段。

严格的来说，这应是披着泉镜花外衣的纯成濑电影。 为何成濑会放弃原作的绝妙结构呢？不解。