组织者

罢工的题材，不像爱森斯坦的《罢工》和前几年的《开战》那般有强烈的冲击力和戏剧性，而是走现实主义路线，写实地呈现这群工人的困境，以及罢工的阻力。阻力不仅是资本家的无情，也来源于平民们内心的怯懦、移动摇。对自己人说话**跋涉，面对资本家却唯唯诺诺，争取的权益不过只是减少一小时工作时间和一个小时的午休时间。影片没有全然把重心放在工人罢工和生活困难，也有表现作为组织者的教授的困境，既有生活的困难，也展示了其作为文化人的语言感染能力，一张嘴能带动成百上千的工人鼓起勇气抗争。同时他作为带头***不得不承担他人的唾骂指责。结尾的处理相对轻快和理想化，但也没能掩盖灰暗消极的底色，进厂工人的队伍末端是奥梅罗的正在读书的弟弟，相似的命运似乎在兄弟之间传递。

经历过996，被资本家吸过血，当过狗的，就知道这部电影有多么现实，最好的****电影，反而诞生在****社会，中国电影史学了这么久，好像还真没有发现几部反应工人猪狗不如的被吸血的生活的作品

工人阶级甚至更地下层的短视与愚昧，**者的勇气与号召。结尾的经典在于，极其简练地描写了一幅“资本家***家机器**工人阶级和贫苦百姓甚至借刀**，但成功激化**并调转矛盾对象”的画面。意大利人干预揭露自己人民的人性**，也用勇气继续走下去干**。

工人，工伤，超长工时，工会与罢工，****者，知识分子，团结与**，工贼，**，**，牺牲，逮捕，今天还是在这片土地上重演，这就是悲剧吧

“When you like something, it's not a sacrifice.”

观影半小时，有点乏味。意大利战后的新现实主义还是比较主旋律的，基本都是一个套路。罢工什么的。观感和维斯康蒂的《大地在波动》差不多。

影片由大批真正工人出演，并以平光灰空的黑白摄影营造工厂压抑气氛（在南斯拉夫拍摄）。故事历史背景为意大利刚统一不久，有关于西西里、那不勒斯与北部地域性的讨论。在战后意大利经济起飞的60年代，奥米电影《工作》（1961）中那类办公室工作抢手，工厂工人罢工**迭起，于当时意大利观众并不陌生…

还是莫尼切利一贯的以喜剧之眼凝视现实中的悲剧，轰轰烈烈的罢工之后还是一切如初(莫尼切利的大部分喜剧结尾都以是失败告终)。与其说是喜剧不如说是悲剧，依靠工人群像的嬉笑怒骂来进行社会批判，颂扬人民力量之伟大，具有整体性的反讽与反思精神。马切罗的锋芒完全被一帮非职业演员给取代了。

稍加琢磨你会发现，这场发生在世纪之初的都灵罢工风波最直接的当事者，资本家与工人之间本有机会缓和收场。工人家庭撑不下去心生厌倦希望尽早结束，轮椅老板也出于担心继续僵持下去订单泡汤生意凋敝而指示如真摆不平就干脆答应对方要求。那因何最后演变为士兵**悲剧收场？影响事态走势的中间人，即片名所言的“组织者”，出了大问题。一方自然是工厂高阶主管，指标事迹就是羞辱了那位主动复工的西西里男人导致其入狱；另一方当属最大牌明星马斯楚安尼的角色，此公两次慷慨激昂的煽动性演说激化了矛盾！可他并不真正信仰自己的政治理念，介入罢工事态仅在完成组织交代的任务，抵御饥寒与美色的主观意志力甚至还不如普通工人……不管是否认同这种撇淡两头&归罪中间的主题思想，你都必须承认莫式喜剧的非凡艺术魅力使得意识形态色彩浓厚也能特别耐看！

推荐；#610 1080p Blu-ray AVC LPCM 1.0