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6.0
#北影國新 看花滑的人不会不喜欢 池松壮亮和若叶龙也演**夫夫我全程 🥺🥺🥺然而把戏剧冲突落点放在sakura的心绪和后续的不了了之,有一点重拿輕放的感覺。池松壯亮演得真好,為了此片特意學了半年的花滑,兩位子役則是導演在滑冰選手中挑出,sakura役應該是無表演經驗。數位模擬底片效果竟然可以如此*真,畫面太美好了…一定要看片尾太可愛太可愛!!
这电影的情节还不如我做的梦精彩。。。
像《海街日记》一样朦胧而美好,像《菊**的夏天》一样遗憾而温情。
非常沒有意外的“日式小清新電影”,標配德彪西,標配川內倫子畫風,漂亮卻大量重復的花滑畫面掩蓋了空洞而毫無細膩可言的情感,角色非常扁平。
2024戛纳 第二十一部 // 本年度top3
6.5。往小了說,類似質感的日本電影要多少有多少;往大了說,寥寥數筆台詞形成的情節轉折和映射的日本社會保守氛圍遠高於《怪物》那個極端繁複的劇本。
每一段关系的变动都赋予场所全新的面貌,直到人物与空间成为不可分割的整体,再唤醒观众相似的情感经验。剧作略显矫饰,“凝视”被赋予过重的意义,沉浸于情境而累积出的情感不免显得轻佻。试图制造一种得与失的心理落差,再掺杂社会议题,较不遮掩的创作动机。
除却它厌女恐同的落后内核,日本人本**以柔光童话来粉饰现实。这种手法被日本影视主流沿用至今,年轻电影人有没有感到一丝落后和懦弱的羞愧?还不如柔光到底,让Sakura和Takuya从训练场美到赛场、池松壮亮好人有好报,观众至少有完整童话可以看。粗暴的转折和不负责任的人物设计,带着一种逢迎现代潮流的心态,「你看我都提到他们了这还不行吗」。不行,观众不需要你们对付他们。《舞*家的料理人》本就是不肯自我面对的窝囊文本,以后可得离是枝裕和的这些徒子徒孙远点儿。
C / 虽然也没有多好吧,但也足够让如今坐在观众席的是枝裕和感到羞愧了。
3.5,优缺点都和导演上一部作品无变化。