犯罪元素

形式与内容完美结合，整体是个大的精神世界，在这个精神世界里一个人的精神无限靠近另一个人的精神，愈发疯狂。第一部长片拍出这样的作品，拉斯·冯·提尔不是天才就是疯子。

6/10。冯提尔将欧洲虚构成了一个终日被暴雨浸泡的末日之城，破败的房屋、断裂的窗框和溺毙的驴马暗示了欧洲仍未摆脱二战的溃烂伤口，抑郁的土**钠灯所营造的**基调，既体现了诡秘的探案气氛，也显得技巧上故弄玄虚，叙事令人迷惑。离开家乡多年的费雪再次回到欧洲的警局时，已经是不受待见的异乡人，他寻访的地点都被非人类视点的俯仰镜头所跟随，在拜访恩师奥斯本的家中，画面出现费雪的两只脚踩着一面镜子，镜中又倒映出奥斯本，随后提示剧情进展的电话铃打断了二人对话，到犯案现场查看的费雪通过仰拍的网格看**，**感十足的画面配合了人物内心，利用破案引诱费雪回乡的奥斯本，真正目的是为验证自己的犯罪理论，不惜让为查找凶手下落而扮演哈利的费雪也患上头疼，成为**女孩的****魔，最终诡计暴露的奥斯本上吊自尽，展现出人性本恶。

拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首，**作便在炫技与形式上大显身手，语不惊人死不休，无怪乎斩获戛纳技术**。1.怪怖的单色打光，一切都浸泡在昏黄与暗红中，形塑出败落，荒芜，阴暗，潮湿的“欧洲”空间；血红与幽蓝的灯泡，绿色的灯管，闪烁的蓝色**，土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位（尤大俯拍镜头与倾斜构图）与慢镜初露锋芒，还有**或*仄、压抑、幽深的画面，配上鲜血、火焰、黑夜与死亡，宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显，水元素漫溢在各处，无尽的大雨与漂泊的小船，还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根，还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁，一如男主与老警察重演与体验**路线后犯下新的罪行。5.**母题同[欧洲特快车]，梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。（8.5/10）

像是在极度潮湿的照片冲洗室布设一个精神牢笼，用过往、现实、**、他人经验、代入想象来五花大绑一颗逐渐迷失与沉陷的心灵，红光不绝，衣衫不干，残梦不醒。嗡嗡嘤嘤地，几乎连局外人都被勾到那个**阵里，也头痛，也晕眩，也怀有作呕的精神强迫，却不知何处涌泄。长片**作风格很强烈。三星半。

《犯》是一场镜像**，深红滤镜下的harber是一个符号，欧洲的中心区域则如同塔可夫斯基镜下的“The zone”：阴暗，潮湿的工业地狱，特别注意的是LVT采用了“黑色侦探片”的风格与架构。并通过独特的叠化与无缝剪辑将犯罪与艺术间找到了共同性，那么破案则是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演体系

你眼里的欧洲，无尽的黑夜，罪恶的温床，潮湿的**，混黄的色彩，末日气息中，绵延无绝的混乱，

以为CC出品必属佳片...看到豆友们**成群就恶心...Lars you're just a phycho, a sick ****...杂乱散落虚无空洞徒有形式...亏得还在那解读...只有像他那样的自闭抑郁***人才欢呼...

在地下道，床在水中漂的那一幕让我想起了人偶，流放的精神

看了这部电影，反过来觉得David Lynch相形之下真是可人。另外，就是觉得北欧对电影艺术的贡献即是Lars Von T. 或者Bergman，其生活及美学观念诚有特别的地方。或者冰岛的破产，丹麦的**率以及瑞典的＂越洋酗酒＂云云，大概有那么一点必然性的。

永远是黑夜。全靠摇曳的黄灯和来历不明的**光源照明。要过很久才能看清主角的脸。镜头在光与暗间匪夷所思的切换。从墙壁上神秘橱窗飘到伸手不见五指的地下洞*。冥河之水上飘荡的时而是散落的“**”时而是废弃的“档案”。一名貌似侦探的男子，不时与虚**的旁白者对话。他来自**，他不断提及“欧洲，欧洲”。没有个性或只有伪装的个性的人们。关于一桩离奇的伪连环**案（“****”）的伪犯罪惊悚片——惊悚片迷将彻底被剧照欺骗。警察局长用充满**的**从背后紧紧抱住侦探，然后拔枪对着受害者家人狂射。有几分卡夫卡，但更像是罗布