心的居所

流落四方的一家，父母缺少归属感可以彼此抚*，孩子却只能独自抑郁。

那时候的佩措尔德在剧本创作上自己风格的大概念是有了，但还没有找到一个强大的叙事扳手，后来“鬼”一出来就成了（其实这部和Yella之间的片子还没看，但我这么猜

你看的是哪个版本的Moby ****? 有没有看到动人词藻下漂流的绝望与无助。永远活在阴影里的人，光打在脸上的时候还是会暴露真心，可是还是渴望爱呀，就算逃离也是那个方向。结尾...佩措尔德良心发现？

人们要多么相爱才会一起逃亡，要多么勇敢才不会背叛，谁又曾了解惊惧之间的极乐呢？

被恐怖阴影追逐的颠沛人生，无法见光的青春，不能厮守的爱情。

春心萌动的新生代在佩措尔德这部成长主题的**作里不得不被父母曾经狂热的**理想牵连以及为他们**的厄运买单。为此当下《心的居所》只能建立在谎言之上并处于见不得光的阴影里，但幸好青春期当中的自我认识和自我反思令她谈了一场坦诚而积极的恋爱。乌托邦式的未来最终在那条错误的道路上随着极速奔驰的车子一同翻了过去，少女和世界也跟着换了件新衣裳。

除了有主旋律倾向的结尾，佩措尔德的**作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态。过去左翼****的阴影**在角色所处的当下之上，让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着，内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上。至于暴力是否能打破这一循环，早期的CP似乎还持着积极态度。

少女的青春期碰上父母的最后一票。但父母什么**组织的人设有点诡异。。

想穿漂亮衣*、想听流行音乐、想跟小伙子谈恋爱，但她表现出来的克制和成熟已经远远超出同龄人了。那对父母看似配角，但却是塑造出小女孩人生和人格的力量所在，他们也许坚定地知道自己想要什么，连自己孩子的成长和正常生活都可以舍弃。

已经是目前看过的柏林学派的最佳作品了，其实结尾剪掉车祸的场景会更好些吧。