REEL-UNREEL

膠卷的滾動跟收起，就好像媒體或創作者不停的拍攝所謂****，我們看到了他們的生活狀況。然後呢？可能就沒有然後了？人們總是善忘，殘忍的影像如流水線不停產出，而觀眾難免麻木。而我們看到的是否就是他們真正的生活樣態？

reel/real unreel/unreal 如何用胶卷构建一场三维投影 https://francisalys****/

Voicer于11/1/22年的推送——战火下的孩子会玩什么游戏？他用20年去记录——中了解到Francis Alÿs这位英雄艺术家。“徒劳，浪漫，荒诞，在危险动荡的地带做着诗意的行为艺术。除了推冰、移山、追***，他还在做些很多“无意义”的事。如果说他那些著名的行为艺术是关于生命的消耗和白费力气，那么，在纷乱和饥饿之中寻找快乐，是否更加徒劳？”我爱Nikki惊艳的推文排版，我是Voicer的虔诚**！

彩色气球在这样的场景下更为刺眼

弗朗西斯·埃利斯。胶卷卷起又卷开 隐喻西方对阿富汗unreal想象

其实以一般视角来看的话，并没有太多关于政治和战争的直观因素，而是融入了生活化的娱乐片段，跟随孩童视角的畅游与放松，穿过人群、穿过喧闹、穿过街道，只为找寻一片祥和，一切的隐喻都变得不言而喻，一切的痛苦都被喧嚣所掩盖。胶片在滚动，影像在摩擦，人群在喘息，时间在流逝。

从滚铁圈到滚胶片 从单***到多***。如果说铁圈要求把注意力集中在自己，胶片则还要求了另一端，两个胶片的轴穿起一条纽带，前面滚出后面收回也就有了片名 这种自我展开与**的行为在游戏和地理环境的二元结构上增加了一个重要的维度。 它同时也隐喻了电影是物质与交互主体双重意义上的界面 其和铁圈游戏的区别也正在其对人际、社会层面上对土地的分享和共有。而这一意象更是阿富汗社会的某种愿景 都战乱不断摧毁已有的结构，人们还能否重新不断地建立新的连结，而同时又不脱离土地 去拿来别人空洞的美好理念。在前面推胶片的人更需要后面有人去把它收回

最近差不多读完《灿烂千阳》 故事里的阿富汗经历了几个阶段 1979年前：现实生活的阿富汗 苏联入侵后的阿富汗：地狱第一层 赶走苏联，阿富汗军阀混战：地狱第十层 ***统治下的阿富汗：地狱第**层。纪录片里是2011年的喀布尔，十年后***又来了。

一次政治性的尝试，分镜比起之前的作品更具有观赏性，与滚动的胶卷这一媒介是不矛盾的，甚至接近于电影的原理。