日日夜夜

不管是****还是***日，《圣经》里面不是说了吗，日光之下，并无新事。

我当场突发地下电影ptsd。王超在映后说，当他觉得自己精神上的问题比现实更重要的时候，他就去创造现实。又说自己的剧本简直是一首长诗，但还是拿到**资金和非常好的团队去进行一次奢侈的艺术创作。他就用这点儿沾沾自喜的文学性，鼓捣出了这么一个扁平的冰凉的景观社会。人物是静态的，他们好像是一个个空心人，终究没能从这种雕塑感中**出任何深刻的东西。稍微理解这种长期性压抑之后的性冲动，但之后的行为和心理逻辑不能是崩坏的吧？广生不断和师傅隔火对话，我就没见过这么笨拙的超现实主义。导演管这个主题叫对救赎的质疑。

信息量只够拍一部短片的，硬是让长镜头给拉成部长片。

6.8，没有《安阳婴儿》里那么明显的戏剧冲突，《****》更像一部新浪潮的**电影，少对白，固定机**远镜头，难怪**人会喜欢，倒是和去年的《能召回前世的布米叔叔》有点像

2008年看过，想来很无趣，只记得零星的**戏。

那个两人围着毛驴打闹的镜头很好看~毛驴头上的红布条，**手里翠绿的大葱~"同样采用幽静的表述方式，紧扣主流外的生存状况，王超比贾樟柯更值得期待的地方在于，他的视角是俯视的，是远远的，冷冷的。"

相比安阳婴儿的原始坚硬 节奏和镜头都更加成熟节制 王导可要不断超越自己啊

就怕烂片套上一个文艺的壳 还去**参展，看了之后还真的**了

感觉还行吧。。跟盲井有点像。但并没那么富有深度

***加鬼片。画面质感好。关于**。