布偶寻踪

中年困境的话题永不过时……（他穿着大衣走在街上的时候我真梦回神夏了🆘）｜终结代际创伤真是件了不起的事，有能力的话，谁不想再好好养一次小时候的自己🥺

本应和睦温暖的家庭破碎不堪，本应和谐共处的居民无家可归，本应光明**的情感无处安放，几条线在本不复杂的案件中相互交织，两名儿童的失踪间存在着微妙的联系，宣告着世界在极度扭曲的父权下悄无声息地崩塌，但就像故事通过一个丑萌丑萌的**来外化心魔这一略显滑稽的做法，最后每一条线都以温情收束，这种“心慈手软”的结局见仁见智喽（虽然但是，文森特最后打扮成艾瑞克完成合二为一时还蛮感人的，再说一句，觉得过不下去可以****内**还搞出孩子真的**吧）

7｜卷福怎么又演了一个高智商毒舌讨人厌有点***的角色，虽然他很擅长这类型啦，但是看多了还是会腻。片子野心很大，从小家庭的悬疑片到犯罪片到社会平权，甚至还可以说有一些政治内容。横跨三个阶级，从底层人的生活，到中产公务员，再到掌握权力的上层权贵，很难想这一开始只是来源于一个寻亲故事。用怪物描绘底层生活，虽然生在地底却渴望光明，很善良的一个故事。但元素太混杂，各个关系衔接一般，看起来还是有点割裂感。结局说实话我也不太喜欢，太简单了。#Netflix

梅尔罗斯当时没能得到的** 文森特也没有得到

以为是悬疑片，其实并不悬疑。节奏较慢，要不是因为卷福真的看不下去。剧情可以概括为涉过愤怒的海翻版，缺乏关爱的父亲培养出**暴躁酗酒愤青的儿子，然后一代的悲剧即将在下一代延续，但Edgar的离家出走，激发了这位暴躁父亲的反思，并牵扯出权贵的黑幕。黑人警察选角挺好的，有种悲天悯人的气质。剧里queer含量较高，但都比较正面。

主线讲了一个原生家庭不幸福的人，成为父亲后，通过寻找丢失的孩子，逐渐自我治愈和精神升级的故事。中间穿插了一些社会问题的思考。只是在观看的过程中，我一直在想，这样一个糟糕的人，怎么还能够找到对象并且结婚生子呢？（哈哈）但本尼演得真好，值得一看～

1、想要表达的内容有很多，比如同性平权、政府官员**、亲子关系、亲密关系、城市管理和流浪汉问题等等。 2、喜欢男主的表演，演谁就是谁。这个母亲的角色一边责怪丈夫不是好丈夫，自己在丈夫儿子离开和别人一起睡了还生了个孩子，感觉很清奇，而且女演员感觉老相，和谁站一起都是外婆的感觉。

以为是通过儿子失踪讲亲子/**关系，没想到编剧告诉观众应该更关注少数族裔/群体（有色人种、***、无家可归者……）的利益😢议题冗余可以忍，但是为什么这个男警（属性：黑人+***）戏份比**还多？主演到底是谁啊？老实说不是**我都不会点开这部剧😢

不用三倍速根本看不下。不是因为卷福也根本看不下去。

“一个漠视孩子感受的父亲，在孩子失踪后开启了暴走模式”，《涉过愤怒的海》纽约分海了。表面上讲有**亲缘关系，实际在呈现有色裔、性少数和底层人的生存困境。中产家庭之子跟着流浪汉住进下水道（“穷爸爸富爸爸”叙事模板），又差点死在地产**爷爷一手促成的****清理运动中，高中低三个社会阶级都由此得到刻画。本尼迪克特再次表演“好美的精神状态”——《模仿游戏》里他是爱上自己造物的深柜天才，《神夏》里他是***人格的卖腐神探；《梅尔罗斯》里他有酒瘾毒瘾，《布偶寻踪》里他有幻视幻听；《犬之力》里他恋上侄子，《八月奥色治郡》里他又恋上亲姐……本尼是我很喜欢的演员，但他接下来真的应该去尝试一些更贴**凡人的角色了，而不是被困在“高智怪胎”“精神障碍”“不伦之恋”这三种戏路里十几年出不来。