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就是说跟这三代男人在一个屋檐下,没事儿喷点儿神奇小灵水已经算是精神强大了。男人这东西,真是一脉相承的讨人厌呐~
一边是试图PUA和规训女性隐忍宽容的**,一边是试图劝解女主正视自己需求的清洁工阿姨,女主在两种思想的交锋中挣扎,最终还是因为某种不可抗力因素:老公死了而获得自我的解放。也就是说,父权社会对女性的意义也同**无二,看似是某种精神寄托,实则是一场巨大的PUA,一边通过 “净化之水”让女性产生依赖,一边又让女性隐忍克制。最后女主摆脱了**的控制,雨中跳起了弗拉明戈,某种意义上也是自我解放的象征。
荻上直子的女性电影已经到next level了,直视女性心理各色隐秘角落,乃至肮脏的、疯狂的、极度创伤的,完全脱离此前范式。根本猜不到奇怪的剧情会怎么发展、每场戏会怎么拍,冷幽默笑点也反套路,让观影有拆盲盒的趣味感。看似日式家庭剧的平实叙事,但总在局部带来奇妙的破坏性,制造“不和谐音”。筒井真理子的表演也一反常规,呈现心理**后极度自我中心的女性,坚韧与脆弱、对丈夫鄙夷又难舍的复杂双面。全片围绕“水”的概念做文章,正因为水在**语境里被视作女性的象征、处世规训。女性找到解放的方式,就是大胆破除“无水之水”(隐形规训)的波纹。|北影节
**中年幸事一定有一项是死老公
为什么有那么多人“曾经我茫然前行”,看完这部片似乎明白了一点。
3.5 类似于荻上直子从自己惯常描绘的反面来拍的一个片子,对她来说也是一个新思路,感觉荻上直子厉害且被低估的地方在于,她电影一直一直是原创剧本,在她这一辈里也不多见。
釜山电影节看的,结尾的弗拉明戈舞真是帅呆了、酷毙了、简直无法比喻了。
全片小的线索蛮多的,一句话总结就是:结婚给了**什么
7/10,拍水拍的非常不错,特别是泳池最后跃入的那下,美绝,求人永远不如自救,所有有形式的终究只停留在形式,自己拧巴以后还是要靠自己扭回来,原来“****”是你心灵应该释放出的声音
地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题,犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。 无水似有水(ないのにある),有水似无水(あるのにない),庭院好比她的内心世界。 闯入庭院的猫,癌症的丈夫,儿子突然带回家的未婚妻,一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。 影片最后一改片中一贯持续的柔和色调,呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色,似乎是绝望主妇成功的自我救赎。