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26届上影节09。71届圣塞主竞赛入围。2020，独自居家放飞自我，开始关注精神状态；一起共处一室锁事不断，一件小事便让人心烦意乱；与外界的一切联络只能靠手机“运筹帷幄”；医护男人的性想象；一件意外的死亡**。单一空间大长戏，把这四段撑到时长这么长也是绝了，镜头在固定与手持交叉配合情绪运用，空间结构处理的也很好，声音设计也比较细致。

#26th SIFF 封闭的空间却可积攒出日常生活中飘忽不定的情绪，由具体而确切的对话汇聚成更加抽象的现实状况，延展出想象空间的同时亦在戏里戏外完成同*，一种不确定的走向让四个故事共同指向空间之外荒芜的现实。

明明身处一所平凡无**城中小宅，架上排列的物品摆放得东倒西*，一眼便可看出其被人类使用过的痕迹，可为什么我们还是嗅到一股浓烈的，似乎是新近涂上，因此还没来得及完全消散的油漆味呢？是由于技艺不足的缘故导致这种气味没能被消除吗？那又该如何解释清楚我们在《无命钱》或《无医可靠》中那仿若亲身经历的临场感，与同样自然的气味，二者共同结合/缝合成一个完满的影像感知场的缘由。还是说，我们不应把这种漆味视作普优风格的**，相反，这是一种创作观念上极大的进步，几乎称得上是一种跃进：两种光束——自然夕晒的光影变幻与同一种阳光却被手机镜头反射出的刺眼光照——突显于第一段与最后一段“故事”的时间都如此相近，都位于故事的伊始之处，以至于我们很容易便会忽略它，一种即使忘却了话语的所有却仍旧刻印的光。 2024.6.17

#26thSIFF# -，还是***，以极简主义的斯宾诺莎秩序铺展的一次特殊**性**尼亚社会生态解构，能看到影像的绝对滞态，也能看到一些打破状态的因素，包括以一种状态引入另一种状态，但是主体都以台词表演维持运作，几乎每次是新冠结束了部分秩序，影像安排同时政论述的延展凝结，构成普优自我的"正义论"，那便是作者与接受者的换位思考，一种矛盾或电影所谓"可观性"的产生，一方面基于外部冲突的转接，一方面基于台词写作的深入，一个国家，几个人物，就形成了之于疫情年，也之于观众的，通过影像**的记忆唤醒，即便随性中也是不完全真实的，这也是其足够工整并且电影感知更好的地方

siff 6/15 这四段看太煎熬… 叙事太平了，也没有拍摄手法，台词也普通，剧情也不引人~ 中途八次想退场，周围人陆陆续续都受不了了，132分钟的时候俺也忍不住跑了……

这种一场一镜的调度思路，一直在等他什么时候分切镜头，结果他一场戏拍了35分钟。后面变成了手持之后，他终于分切镜头了，在在大量的对白面前，镜头切了还不如不切。

【D+】一如既往地，无法**普优的内容，尽管姿态相比上一部已经足够敞开。

Ｃ＋/ 仿佛一千零一夜，对话什么时候抖落为“杂音”，“杂音”又如何转变为“故事”，而“故事”又在什么时候让听者迷失。不过对语言极限的迫近相对《马尔姆克罗格》并不那么成功。

+，很好地反映普优创作观念的迭代。非常巧思地构建了一出《无医可靠》的镜面，照搬其从求医至死亡的故事线，但目光始终在场外保持着信息的汲取。我们不需要确凿但低效的所见及所在，距离和抽象同样是现实主义。

依旧是被锁困的身体，由抽象的围墙向更确实的封闭空间坍缩，对话的游移脱缰凝聚作一股冲破现实障碍的力，又在猛然转向后被拖拽回失落的当下，像刺破饱满的气球。坚实的创作意图，几段故事秉持相似的语法，除了表意**的差异，未看出更多的内容。