陷阱

我就说一点，注意一下几个角色名：Lady Raven，Dr. Grant (the profiler)，The Monster，The Thinker。朋友们，这是沙马兰超英宇宙重启之作

看沙马兰的电影总有一种坐上智商过山车在40-180之间来回冲刺又好看又**的感觉

有点一头雾水，但：沙马兰的简洁或许在于此——最公共的身份即是最秘密的自我，而表象的秘密最难以攻破；因此，两种特写：一边是父亲的面孔扭曲与他视线内精准的机械控制（总是第一眼看到“目标”的存在），另一边是女儿与周遭世界的集体感应，被具象为明星与她的信众所组成的闪烁星团，以自己无法理解的热情拥抱了疏离的罪犯；但她首先要拥抱自身，这在与Lady Raven的共舞中达到最**，尽管这场戏被父亲疏离地观看，但它也让我们开始有可能理解另一方的**。

典型半部好戏有点可惜，最后一个反转low得跟陈思诚似的，高危犯人就直接扔到没人近身押送也没人**的车厢里是吧…… Josh Hartnett年轻本就绝色，中年归来还让人愿意喊一声daddy🙏🏻

A面是纯粹的家庭惊悚片，母子/父女/**间的三重对峙与追捕，高概念和悬疑设置基本是漏洞百出的摆设，重点最终还是落在了亲密关系间的角力，想象一下，如果几位主角的身份被从警匪双方置换为普通人，片中大部分关键性的戏剧动作依旧能成立，主角一边躲避童年梦魇般的母亲，一边不惜代价为自己的女儿实现愿望，并最终与自己的恋人进行背叛与否的质询，完全就是家庭关系的缩影。B面是对当代互联网更新迭代传统交互模式的概括，多媒体布控+直播破案，舞台上下就是银幕内外，因此全片最大的反转实际是“沙马兰女儿走下舞台成为正式角色”，本质或许可以被看作是一次对《不散》的通俗化演绎（视听语言确有致敬的意味）

The real trap was for the audience to sit through M. Night's daughter's concert.

一起去的朋友问我这个导演是什么风格，我说【摊煎饼的风格】随时随地都在翻转，时不时翻出锅就翻糊了，有时候翻的还行，这次就是还行的煎饼，一面糊了【捧女儿的part很尬】但是总体还是能一看的

几乎可以说是好莱坞类型片最后的光辉。陈思诚做梦也想拍成这样？（狗头.jpg

在顾家好父亲-连环**魔两人格间反复拉扯的主角的复杂性足够，但也仅仅是主角的足够了。逃离演唱会的场域后，概念规则失效，延续对于“陷阱”和“逃脱”的重复点题退化为*繁制造无意义的短程悬念的执拗。对于“明星”“直播”等与时俱进概念的使用也近乎是工具化的；或许正如沙马兰本人所说，本片便是为女儿实现演唱会梦想而制作

怀疑电影灵感来自张学友的演唱会，国内是抓通缉犯，国外是抓连环***。你以为是部追击连环**的惊悚片，其实是部讨论**关系的情感***，中年**的婚姻关系里真是藏着八百个心眼子。