乡兮

好一出《北京**》。大量无效长镜头（大多数时长都用在了重复转场上，此外还有类似宿舍楼擦身而过、办公室接电话这种完全为设计而设计的调度，光为追**起落幅完整，就连人物视点都抛掉了啊喂！），俨然一副被贝拉塔尔式调度忽悠瘸了的小津模仿秀——小津式嫁女故事就算了，导演亲自上阵、全套原节子装扮的女主角名字还真就叫节子……一场一镜本已足够生硬，但导演还是坚持要插播几个炫耀般的长镜头内时空转换，空洞花哨，全片缺少真实的情绪触感，也几乎没有原创性，拍得像学生习作。

有些作品，可让**喜大悲，有些作品，却让**哭无泪，而此作品属后者。亦如某人评之：用眼睛和嘴巴表达情感很容易，用背影传达情素很难，但这个导演做到了…虽整片节奏缓缓，但却毫无带出感，缓缓的节奏，缓缓而压抑的情感如滴水般缓慢泄出，犹如水滴石穿般的后坐力，嵌入人心。静静的美轮美奂。

电影还是要高于生活的。只是作为一个记录者冷眼旁观，冷静记录，让观影者无所适从。

太像《东京**》，小津的家庭虽是典型的日本家庭，但即便是中国人的我也有非常强烈的共鸣感，对亲人关系间的微妙龃*的扑捉极为细腻，人生的无奈感和绝望感就是你内心深处的那一刻度，恰到好处。这虽然呈现的是一个典型中国乡镇家庭，但情感细节的处理太不真实，长而不饱满，最后送丧的感动来自仪式感

用眼睛、用嘴巴说话很容易，用背影说话却很难。

内地青年导演的作品，喜欢滥用长镜头营造气氛，殊不知观众在芸芸大片中不缺此类疲乏作品，我们需要的是新意和深入心灵……