未来的太阳
Il sol dell'avvenire
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5.9
喜欢nanni的地方在于他永远在变,表面看重复了aprile时期的政治与娱乐的选择、mia madre的家庭与事业平衡,几处歌舞戏还巨尴尬,但到了最后那场盛大的想象**,之前电影的角色纷纷加入其中,才领会到从拒绝到倾听的微妙变化,“只有在电影里才有人改变”,不,nanni你一直在改变。
一个老师问三个学生,你们用什么东西可以将一间屋子填满。第一个学生找来了稻草铺满了地板,老师摇了摇头。第二个学生找来一根蜡烛,顿时屋子里充满了光芒,老师还是摇了摇头,因为学生的影子没有被照到。 这时第三个学生Nanni拿出家中珍藏的意语CD播放,没一会儿好听的音乐便充满了整个房间。
【4】自恋和说教确实也分水平,在本片我看到一位老人直面衰老的境况,同时又坚信他所奉行的一切,并充满热诚地分享给他的观众。
片中的导演觉得现在的年轻人拍电影不cinema,大概是斯科塞斯说过的话题,顺便黑了Netflix的大数据和190个国家,结果最后还是自我怀疑,接受了改变。莫莱蒂大概是在拍一部伍迪·艾伦式的喜剧电影,但处理的并不喜剧,靠费里尼的狂欢来升华故事,有趣之外,难免有点违和。不过这年头大导演可以90分钟讲完故事,在时长上节制,就是一种值得好评的美德。
通过元电影结构,自我致敬的同时也致敬电影。 幽默小老头的风格令人联想到另一位幽默的小老头伍迪·艾伦。 人们借用电影艺术自我表达的同时也避不开以之为矛,揶揄讽刺,其本身无可厚非,只是区别在于有人的高级,能让被讽刺者亦为之喝彩,有的人则露骨,被人一眼识破。
莫莱蒂讲意共史、莫莱蒂唱意大利流行金曲、莫莱蒂带领大家跳舞游街…实在太自我中心了,幽默中已经太多不堪,真诚但也毫无新意了。**电影引用乃至自我致敬:莫莱蒂披上自己在《金色的梦》(四十年前的片子了…)里的外套,坐在沙发上开始看一部雅克·德米;还大肆讲述自己对基耶斯洛夫斯基对卡萨维蒂斯的评论,太说教了…Mathieu Amalric很惨,演了个疯癫的**制片;韩国人做接盘侠也很冤大头。有几个有幽默还不***如Silvio Orlando演的戏中戏男主和莫莱蒂自己演的戏中戏导演都对上吊**的戏摩拳擦掌,争相要表演,笑死了;还有就是莫莱蒂和Amalric两人在夜间**骑滑板车的画面,也很好笑。在《三层楼上》里莫莱蒂还有勇气让自己演的角色死掉,给年轻人留下生路。这部里怎么又出来讲道理了呢…
可怕的不是自恋,而是自恋却不自知,莫莱蒂显然不属于此种情况,这是自爱、自知、自指的创作,不能给五星的唯一原因在于本片缺乏自省精神。在一个面跟莫莱蒂的dolly镜头中,后景的摄制组迅速完成了最后一镜的拍摄,枪决产生了两层意义,这个镜头多么哀伤啊!最后我还是想说,我们永远不该崇拜《现代启示录》这样危险的电影。
很多意大利导演到了老年,会像费里尼一样来一次半自传性的表达。本片中有《甜蜜的生活》,结尾的设计也指向了《八部半》,大约证实了费里尼对莫莱蒂的影响。 南尼·莫莱蒂亲自主演一位导演,讲笑点满满的片场拍摄故事,结构是戏中戏。虽是喜剧,影片给我的观感并不好,它的幽默里自嘲的成分不够多,嘲讽他人的元素却不少。有时很好笑,但我只能理解部分笑点。全片很松散,与费里尼的区别在于,莫莱蒂欠缺自省精神。2.5
一些還好吧的老調重彈,It’s so ironic that the “*** moment”is indeed the *** moment of the film,最後一段拍出了La La Land的感覺,一種很形式化的團結和關懷,Red歷史的指涉也正如一個導演在片場的獨(和諧)裁politics**後,重新相信語言相信個人情感,全世界電影民工團結起來,影像會有光明的未來!不說了,看點新的去。
重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹,真的很不礼貌,全程都是让**考你。