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6.0
放在五十年代都显得陈旧,事实上的确六十年代就没人拍这种了。
真的好甜呜呜呜呜。已经磕上了呆萌女主和男演员(不得不说,乔穿西装的时候好帅斯哈斯哈)的cp,然后你告诉我这哥们是个****???也罢也罢。
唉,受够了「**失败,情场大获全胜」这种煽情的电影——在战后《黎明终至》叙事框架下,坐拥「**电影城」**的意大利《**妈妈》如何通过马戏团表演和好莱坞特技修复自家濒临破产(自家人都嫌弃)的家国形象?解锁「新皮肤」和脱离「老套路」似乎是必须的。但,似乎也有必要把日本电影《我出生了,但...》和德国电影《我离家了,但...》当作参考:目前这种以无辜受害者(犹太女孩)自居并被「美**事/审美霸权」拯救抑或征*的「伟光正」叙事和「傻白甜」形象不仅被「美籍犹太裔笔杆子」以电影形式刻录在《辛德勒名单》上面,还被「**德国枪杆子」注射到民族文化基因里。事实上,意大利「旗手」对内对外「举旗不定」左右摇摆,甚至在两大阵营间疯狂横跳「两头**两头赌」的「墙头草」形象也能从自家电影《****上天堂》里窥见一斑。
宛如少女梦境的一夜,梦的底色暗沉,就像任何一个孩子,在自己的梦里却依旧不能做主,**角色持**目的推着你走。。。孩子的目的都是回家找到最后的庇护,但黎明终至,成长终将让她明白“吾心安处是吾乡”。。。 以上
游历了梦的背后而渐渐离心于梦的引力圈,一场并不彻底的祛魅,似乎从未真正的苏醒过来,仍存在试图去回味甚至挽留的意味,当然这种意味究竟是否还是对浮华却扭曲的文艺圈的向往并不重要,电影想要抓取和重现的更多是和曾经的意大利经典影像中华丽、**、哀伤、厚重的“一夜奇遇”相类似的乡愁感知,然这又是这部在肤浅的讨论明与暗的作品最为优柔寡断的缺憾,它始终不敢或者说不愿直面真实的生活样貌。
《失足演艺圈》但怎么能这么无聊
6.5。從西班牙階梯到羅馬電影城,那是獨屬於導演自己對「絕美之城」的印象。他以《甜蜜的生活》的情境架構重寫了一出《大路》,指向商業電影及其創作者刻意迴避或隱瞞的階級差異,並直面了影迷被祛魅後那一瞬的刺痛感與尚殘存的留戀慣性。
前面的叙事节奏很舒*,后面没把危险性讲好,最后剧作没往悬疑上靠,本身也没什么问题,只是选择了女性成长。对于教学来说是个好参考—如果要在电影中加入暗示,但又控制不住怕观众不明白,平衡与取舍。***说这段讲的是新现实主义,这使得影片增加了一层解读空间,主旋律电影创作的一个案例
拍得很漂亮,最喜欢古遗址追逐的那场戏,城市滤镜拉满
《黎明终至》,又是一首**电影情诗。索伦蒂诺让长颈鹿消失于卡拉卡拉浴场,萨维里奥嚷狮子从**电影城走到西班牙台阶。长大一些的维斯康蒂《小美人》,羊入狮口,又或者羊儿也享受了一晚**奢华的绝美之城。