赛马娘 Road to the Top

不是，这种东西谁允许它流入大众视野的？恶心死了

运动番就是和值得一战的对手拼尽全力，真是热血啊！皋月赏，日本德比，**赏；好歌剧，爱慕织姬，成田路。三次**，三种类型的选手，为舞台、为亡妹、为大家，见天地、见自己、见众生。喜欢成田路的人设，柔顺的齐肩短发，日常里就是身边尽责的班长、温柔的前辈、亲切又有股倔劲的平凡马娘，但当她迎风疾驰，头发向后、向上散开，一股霸气油然而生。爱慕织姬的双色*饰给人很深印象，她和好歌剧仿佛晴日与星夜形成鲜明对比，不过老是花眼看成阿米娅。了解原型的故事后，就会更加感慨、珍惜选题里的这三次赛事，成田路在夺冠之后屡次撼负再无高光，爱慕织姬在宝冢纪念赛受到韧带炎影响最终选择退役，怒涛五次败给好歌剧，而只有好歌剧最终成为了世纪末**（七冠王），真是令人唏嘘。

所有人都在想“必须要踏出这一步”，但却从未有人想过“为什么要踏出这一步”，或者说应该是大家都心照不宣的认为这是不言而喻的，于是比赛在某个不为人知的瞬间成为了任务，这个问题就这么回避掉了。这部作品现在最需要的是如何重新启航，而不是换个角色复述自己的曾经。故事可以创作出成千上万个，但是要诞生出一次传说可就太难太难了。

其实看到最后我更在意的是它对日常段落的配置。以三场比赛作为剧情的串联，如海浪一波接着一波没有任何余地，这样可以将日常不留赘余，把带着执念和热血的劲从始至终持续到最后。但这种日常也是缺少情感积累且不均分的，对于三个角色来说就很难全部得到释放，只能说不留赘余也是一种限制。所以制作组选择分清角色的主次，为的是把三场比赛的每一场激烈和之间的层次递进给表现出来，从成田路给人的印象来看，非常成功，她也是唯一一个较为完满的角色，只不过相较于好歌剧的边缘化，织姬的**蛇尾太过可惜

属于强者的故事中也能为观众找到共鸣；比赛的推进是那么的完美，所有运动类题材都得把这个系列当作教科书来学

3.5，比较可惜的是三位马娘叙事视角的失衡，这让文戏的编排处理比较糟糕，所以比赛场面也达不到预想之中的触动，但值得夸奖的是角色在奔跑之时的作画中对于线条的处理，哪怕对文戏心存不满，也会因为线条不受拘束的肆意狂欢为之震撼，然而跑步时中远景的3d却用得很糟糕（不是很懂头和身怎么像两具身体似的）。再一个是廖**作为摄影**出身的新人，在本片中所刻意着墨的那些光影以及画面饱和度的处理，不可否认确实是一大亮点，但摄影的具体表现却看着难受，实在是不尽人意。

最终话织姬摆脱对妹妹愧疚之心魔，脑海里浮现出成田路的脸和昨夜她说的话语，奋起直追那个身影。卡莲：那我呢？

马娘动画的新高峰。都说更短的篇幅意味着更少的积累，此时我却要说，那些在虚焦中爆裂开来的热量，四散而无处安放的光斑，还有几近要甩脱近景画面框定、和角色的心律与脚步同*的线条，无不呐喊着一场场出色的动画赛事（虽然是伪造的、也多亏是伪造的）要比所谓的根性精神、王道叙事重要得多。而比赛，比赛就是不讲道理的，正是因为它太过于「讲道理」了－－「即便如此我们也不会输。」今晚同时为两人流泪，感谢廖**和她的团队。

很满足。三场重要跑步场景都画得非常精彩，音乐在烘托气氛方面的作用相当出色。看比赛看得大气不敢喘一口。爱慕织姬自毁倾向的精彩刻画是意外之喜。

****感染力如此拔群很大的一部分原因是因为她们的故事和比赛基于原型**真实历史，所以先去萌娘百科把成田路、爱慕织姬和好歌剧的历史查了一遍，这三位真的是世纪末好对手。动画开头应该是1999年弥生赏，主要差不多也就是这一年左右内的经历，毕竟好歌剧后面赢太多了……话说回来，查历史简直是剧透啊，或许不应该查的……