追月

很少看到一个戏全靠一个演员撑住全场，导演把一个二流小说拍得很三流，全靠何赛飞救回来点。很多梨园细节不***如对剧团的巡礼（把原著里的***侣省了），团长登门邀请大角儿的范儿也好看，食堂讲戏和下药夺戏两场更是演得石破天惊。很遗憾小儿子那条线演得太差。嵊州作为越剧之乡的支持力度真不错……

最喜欢食堂嘈杂中何赛飞如入无人之境地讲戏。但整体节奏非常拖沓，故事本身的张力被消解了。我很遗憾这么一个本来应该可以残酷地美丽的故事被这样平平无奇地呈现。三星全给越剧本身魅力和何赛飞老师。真的人保戏。

食堂讲戏那段，可以进本年度十佳。对何赛飞有浪费，但何赛飞没有浪费。喜欢**戏，喜欢不自知的**戏，喜欢危险扭曲**亚健康母子关系。**有不原谅自己的权利，也有说原谅***权利。导演电视剧拍多了，对越剧过于外行。温暖现实主义还算是现实主义吗？你的以己度人就是以自己之幸慷他人之慨是吧？ 更长或更短也许都会更好。

导演拍电视电影绝对是一把好手，但它终归不是电影叙事体系和电影视听，剧本后半小时有些墨迹哦。何赛飞老师唱念演俱全，教戏那儿演得疯魔，简直是为这角色而生。

让马特尔感受一下我国电视剧工艺的博大精深，也是好事一桩。何赛飞老师的每场戏都如杜鹃啼血。

北影节day2｜只能给3星。原著中篇小说搬到银幕上，成了一篇洋洋洒洒的人生散文。要说的太多，人生太长，罪与罚失去文字的铺垫与描绘，显得单薄苍白。离奇的情节沦为烂俗的故事背景，回归的母亲角色身上有无数未知，绵长的语言可以形容，断裂的叙事却做不到。影片在某些段落的处理上完成度并不高，只留下些许靠演员表演推起来的亮点。何赛飞老师演活了戚淑贞，戚老师这个角色身上那些顽强的生命力，百分之百献给了热爱的舞台，留不下分毫给儿女。一个无比成功的女演员，同时也是一个狼狈、失败的母亲和妻子。这样的女性角色在银幕上及其欠缺，因为她只为自己的梦想而活，无私和自私都让她占了，可惜了。

导演或许也没想到这部电影和现实有这么贴合。电影中的越剧请名角戚老师当顾问，试图通过吸一吸过气老明星的流量蹭蹭热度，结果老明星看这班小演员技术不行怕砸了招牌，亲自指导还是扶不起***脆设局自己亲自上，这才保住颜面。对于《**》这部电影的观感也是一样，除了何赛飞外，导演、编剧、演员全都不在线，全片靠着何赛飞的越剧部分拖着全剧组在走。

#BJIFF 2022 这可是何赛飞耶！色艺双绝！ 这部影片让不懂戏的人看简直就是糟蹋，戚老师在食堂给凌凌讲戏时候观众的笑声听起来太刺耳了。戏曲的衰败就是因为戏痴太少了！ 讲故事的方式是花心思设计过的，但有时候还是难免落入俗套，且空镜略多。戚老师从导演手里抢过剧本的时候，大概已经知道是谁写的了，所以才费尽心思去抢那个主角。但我没往秋生那想，现在想想坐在观众席里的秋生的那个眼神真是意味深长。 就像映后所说的，事业和家庭是我们永恒探讨的话题。很高兴有越来越多女性题材的影片出现在市场上，但是如何才能真正讲好恐怕也是个需要用漫长时间来探讨的问题。 （我之前怎么就没有发现袁文康这么有魅力，西装的儿子和旗袍的母亲，那一段确实张力拉满。

#2022BJIFF#三星半，浙江方言有味道，何赛飞老师宝刀未老浑身都是戏，以一人之力撑起了这部“人生如戏”的大戏，丝丝入扣演活了一个绝症母亲的自我救赎，是今年北影节影后的有力竞争者。越剧团的萎靡不振，原生家庭之痛，两代错综复杂的关系，女演员成名的辛酸史……故事完整但味道不对，**主题糅杂在一起，力有不逮难免分散观众的注意力。不懂取舍张力不足，虽然剧作很工整严谨，但看得出导演的功力一般，拍电视剧应该不差拍电影就不伦不类。如果用第五代导演诠释这个“**”故事，应该会是另一种味道吧？说不定会成为国片中的经典。

电影版《青衣》，这种普通国产剧的水平是怎么进到北影节的？？