海滩

1.特别漂亮的摄影。景别对人物轮廓和留白背景的把握，建筑环境中的线条与色彩搭配，都在外观上呈现出现代化的工整和现代主义式的别致；2.台词、表演（配音）、音乐调度都在现代观念和世俗人情中取得了平衡点，几乎没有任何过度的片段（不论是过度文绉绉，还是过度的庸俗），因有足够的留白，足够的对人物动作丰富性的捕捉。

都市里的村庄，海滩旁的工厂。刘威一如既往半*秀身材，白灵也曾经如此不一样！

3.5；顾长卫掌镜，摄影很富特色，尤其是海滩部分具有农耕**的悠然意味（大远景中的渺渺身影），与之相对应的工厂部分则显得节奏明快许多（机器背景前的熙攘人群），在新旧**的交替缝隙中，个人承受的身份认同无疑是痛楚的，无论是选择爱情还是留守故土，都在**的浪潮里身不由己。

重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别，顾长卫掌镜，摄影观念跟《黄土地》类似（构图法，逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些），谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似（还都有一个傻弟弟哈哈），都是历史文化反思运动产物：《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事，《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语，并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里，也是非常出色的。

白灵还真的是很灵，眼睛里就是有光。电影还不错，就是谭盾的音乐有些突兀，不仔细听还以为是孙悟空三打威震天呢？好好的海上人家放什么电子音乐呢，又不是要搞工业**。想起了港片总是爱模仿郎朗弹琴的模样，还真是有些**摇摆的姿态。80年代谈法治很有理想，弄出个人民陪审员就有点贻笑大方了，关键他还真的在法庭内外干政，难怪渔王跪在海边说：“我就要现成老天送的鱼，不要打官司！”农村人羡慕工厂（城市），这（身份和面子）是个谈了1000年的老问题，所谓用我们的血肉筑成了我们新的围城。

新潮的《锅碗瓢盆交响曲》借着改革的春风来到了价值观保守的***，质朴又倔强的渔民明显还没有准备好做个先进而开明的城里人。然而工人阶级却已勾肩搭背欲拒还迎，不仅把时髦的交谊舞输送到下一辈人的眼界，也把流行词汇传进了上一代人的耳朵。大洋彼岸的福音在此岸人民的演绎下亦是噼里啪啦叮当响：隆里格隆里格隆，哎**哪个哎**，真是好一番欣欣向荣蒸蒸日上的热闹景象。从《盛大的舞会》来看，这部知青下乡题材的作品反映的是《泥鳅也是鱼》的生存境况。身为摄影师，顾长卫把常驻在《海滩》上的男女拍得格外清纯与健美，同时也把颇具不确定性的海风拍得万分阴森和恐怖。不是你慢一拍，就是我迟一步，现代科学与原始文明的这支双人舞真不知何时才能碰撞出富有韵律和美感的和谐。不过，在无节奏的浪潮中，我们还是幽幽听见了那琴瑟和鸣般的统一。

今天来看还是粗糙 ，只是白灵等演员太年轻了

这是滕文骥作品里经常被忽视的一部。工业化进程对农耕社会的冲击，农民对城市身份认同的渴求以及在爱情与个人前途之间的抉择构成了电影交叉互现的主题。此片的**意义在当时并没有引起足够的重视，而影片中上等人（城镇工***在现实中随着**的变迁变成了弱势阶层，让今天看此片的人们多了一层思考

西影最喜欢拍的处处皆矛盾的冲突剧，文绉绉的。

摄影顾长卫。。。音乐谭盾。。。配乐实在是有点前卫啊，中央音乐学院电子音乐实验室还行。。。