你逃我也逃

第一部刘别谦。1.在评论区感受到深入骨髓的孤独：我怕是全世界唯一一个看懂却全程没爆笑过的人了...2.作为我接触的第三位早期喜剧大师，刘与卓基之流差异明显。对比同为有声/二战的《大***》，仍可见两者在语言与肢体性幽默的倾向分别，但戏剧共通。3.本片精神续集：《无耻**》。

LUBITSCH**。大笑过之后想起那个总是跑龙套演配角的演员，他一直觉得自己能演好夏**，同伴总是嘲笑他一番，后来家园被德国人占领，两人连龙套都跑不了，在街上铲雪的时候，他又背诵起夏**那段经典的台词，这次同伴说，你能演好夏**了。经历过那些痛苦愤怒之后，我们才能真的写出读出那些诗行吧

始祖级的戏中戏，无论是环环相扣的情节还是字字珠玑的台词都已经超神；看完这种电影会让人语言贫乏，只能默默在心里大叫一声好。

To Be or Not to Be，土鳖拗孬土鳖，刘别谦导演作品，1942年的黑白片，教科书般的杰作，告诉你一个剧团怎么以自己方式愚弄****，正义怎么欺负**。眼睛一眨，**鸡变鸭，在这电影上耗费每一分钟都是值得的，因为充满了魔术般的逆转和杂耍般的狂欢。——鹦鹉史航

刘别谦是个德国人，1942年二战还没结束就在美国拍了部讽刺**德国的喜剧片。更重要的是，和卓别林的《大***》比起来，这部喜剧的笑点更加高级。刘别谦电影的魅力真是奇特。

一根筋的醋坛子丈夫以高超演技拯救了一个国家，个中桥段太幽默了

“我真讨厌把我们国家的命运交到笨演员的手里“，最乐的部分是正乔装**的演员会忽然分不清戏内外的身份，演哈姆**时台下总要重复跳出些喜剧状况，夸张、解构、反讽、利用巧合，想演《*****》的龙套演员在不起眼的垃圾时间念了几次夏**的控诉，纯属夹带私货，是犹太导演内心最深最真的愤怒吧

喜剧电影分两种：一种是刘别谦玩过的，一种是刘别谦玩剩下的

之前在《*****，猪死了！》一书中读到此片的介绍，今终于一睹其风采。我在**4点非常享受这部69年前的电影，几乎笑到断气。精彩的剧情，战争的讽刺，让人喷饭的笑点、台词，大师刘别谦的指导，这是你一生中不可不看的电影。副作用是今后当你听到：“是生存还是毁灭”这句经典台词时，会爆笑。

#重看#完美的喜剧范式，绝妙的讽刺功力，教科书级别的剧本结构，超级优雅的刘式触点，举重若轻的尺度拿捏——喜剧模式覆盖的深沉家国主题，可谓是以四两拨千斤挑起**于顶的负载力，当之无愧且不会过时的泽被后世名作。 将剧团人员配置/空间结构/剧作文本完美契合到现实的战争状态和对立冲突，一浪接一浪的戏剧性矛盾席卷而来，节奏丝滑顺畅，跌宕之起伏让人沉醉，是谓轻盈感；莎翁名句的反复运用，在不同场景承载不同功能，文本细节的对应着实值得称赞——充分利用已有“资源”彰显其有效性，且在重复的节奏中“再创”倒映般的喜剧效果。 每个人物都鲜活生动，主角自不必赘言，就连渴望出演夏**的小人物也被描摹得可怜又可爱——在戏剧和人生的舞台***们都是优秀的。