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《灵与岛》又名Parkland of Decay and Fantasy。
故事背景发生在一个被废弃的游乐场里,在那里,超自然现象与心灵感应形成了平行实相。有一天,一群外地的艺术家来到此处生活……
第16届FIRST青年电影展:竞赛 最佳纪录长片(提名)。
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**爱好者狂喜,很多场景都是我曾构想,甚至和朋友尝试过拍摄的。影像本身是强烈主观化的表达,观影就是一场对接脑电波的仪式。抛掉一切可笑古板的理论桎梏,只管去表达。灵魂、我执、轮回,隔离自我与外部场域的小毯子,都是超脱于文字的语言。影像以余韵论优劣,现在的我就像被击中的音叉,持续共振。期待后续作品。
看到友邻的短评有点害怕我会破口大骂这部电影了……(18:04开看前备注)//我真的要开骂了20:15 //豆瓣改一下词条,这是故事剧**不是纪录片。表演痕迹明显,first怎么划分纪录片的啊?分段叙述,但也是在层层递进,慢慢揭露这个鬼灵是怎么样的。对于物品选择,镜头运用与色彩选择,导演应该能拍出一部受小众cult片爱好者的推崇与欢迎。实地演绎,口耳相传,直播、电脑、唱片,并不新奇但确实有趣。
如何在影像中召唤出纯粹幽灵?或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显?这是所有**导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身,语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段,包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中,仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是,随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁,真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上,影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成,也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时,来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》,根本无需任何繁复而深奥的形式手法,只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动,就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。
【FIRST青年影展展映】本届FIRST第一部看得昏昏沉沉几乎睡着的电影。我仍不认为此片算纪录片,而是功利性极强的伪纪录片,从头到尾充斥着设计和摆拍。严重质疑FIRST为何将此片归于纪录片单元。开头20分钟至出片名前算是一部不错的竖屏剧情短片,但作为纪录片开场几乎是明确地在告诉你:我在摆拍我在编排我在玩花活儿。后面更是***地玩飞的,什么***式晃动摄影,什么人声音乐,什么“桌面电影”,都是拍摄时带有强烈戏剧冲突和目的性的排演,能叫纪录片吗?至于凭借一张模糊不清什么都看不出来的照片去**装神弄鬼更是可笑,没拍到灵异硬要给观众制造鬼、恐怖和无人机幽灵。这不仅是在挑衅纪录片挑衅观众,也是创作者自娱自乐的自high。字幕里很多“台词”都没有写。BOBO的后期声音设计算是此片最好的部分。一星半
这个归类让我非常疑惑,这是纪录片?导演执着地想把真纪录片拍成鬼片,那干嘛不直接拍个伪纪录剧**呢。一片废弃的乐园,导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感,时而想拍先锋村里的古怪艺术家们,时而又带着强烈的主观引导性去设计(导演给自己署名编剧了)、探访,想整出个鬼片,素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着?”,让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事,那这种引导显得不太聪明,或者没必要把你自己剪进去;要剪进去,就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和,都录进去了,也是个很不好的习惯。当然,这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果,还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感,还算有点新意。(重申一遍,我不认同这叫纪录片)
物的主念动咒语,召集Google ***的视线之雷,劈碎了主观臆断的足迹,而在最后又*出自我的存在,实现闭环。工业碎尸上锅爆炒,已死的与僵死的合演一场new old play,直至“吴玉禄是我爹,我拉我爹来逛街”,喜剧已经裂变到峰值。当然还有许多无谓的尝试,然而我已经无法保持理智,甘愿将之认作电影的阑尾,自有基因编码的理由
【16thFIRST】有亮点,但又有种聪明反被聪明误的感觉,优缺点几乎对半。
前面二十分钟分钟惊为天人,后面其实也时不时冒出一些天才的想法,但同时也夹杂着大量自以为是,语法含糊的小聪明。我其实还是蛮喜欢的,之所以不能给更高的分数,主要是因为我坚持认为导演不应该以折磨观众的感官体验为乐,但本片导演显然是有点享受这个过程的。
导演可以去尝试拍剧**,比如恐怖片这个类型,片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的,很有创意。
A-/80|中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的**横列在都市之中,无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳,既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆,也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣,导演还那么年轻**作就进哥本哈根真是让人嫉妒,但感觉他只是觉得这个地点有趣,并没有想太多其他的象征意义,有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#
午夜出走
纪录片
2023/中国大陆 美国
偷羞子
2018/中国大陆
湧浪之间
2019/美国 韩国
8.0
石史诗
2021/中国大陆 法国
7.5
涅墨西斯
米兰·佩舍尔
2020/瑞士
7.4
他们是肉做的&肉是怎么做的
2030/中国大陆
野球
Lee Benson
2022/中国大陆
黑漆
义乌闯客
7.0
自画像:47公里2020
2023/中国大陆
老师,别哭
董钒 王浩宇 张熙唯
剧情
默杀
王传君 张钧甯 吴镇宇
剧情 悬疑
2024/中国大陆
6.1
**爱好者狂喜,很多场景都是我曾构想,甚至和朋友尝试过拍摄的。影像本身是强烈主观化的表达,观影就是一场对接脑电波的仪式。抛掉一切可笑古板的理论桎梏,只管去表达。灵魂、我执、轮回,隔离自我与外部场域的小毯子,都是超脱于文字的语言。影像以余韵论优劣,现在的我就像被击中的音叉,持续共振。期待后续作品。
看到友邻的短评有点害怕我会破口大骂这部电影了……(18:04开看前备注)//我真的要开骂了20:15 //豆瓣改一下词条,这是故事剧**不是纪录片。表演痕迹明显,first怎么划分纪录片的啊?分段叙述,但也是在层层递进,慢慢揭露这个鬼灵是怎么样的。对于物品选择,镜头运用与色彩选择,导演应该能拍出一部受小众cult片爱好者的推崇与欢迎。实地演绎,口耳相传,直播、电脑、唱片,并不新奇但确实有趣。
如何在影像中召唤出纯粹幽灵?或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显?这是所有**导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身,语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段,包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中,仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是,随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁,真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上,影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成,也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时,来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》,根本无需任何繁复而深奥的形式手法,只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动,就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。
【FIRST青年影展展映】本届FIRST第一部看得昏昏沉沉几乎睡着的电影。我仍不认为此片算纪录片,而是功利性极强的伪纪录片,从头到尾充斥着设计和摆拍。严重质疑FIRST为何将此片归于纪录片单元。开头20分钟至出片名前算是一部不错的竖屏剧情短片,但作为纪录片开场几乎是明确地在告诉你:我在摆拍我在编排我在玩花活儿。后面更是***地玩飞的,什么***式晃动摄影,什么人声音乐,什么“桌面电影”,都是拍摄时带有强烈戏剧冲突和目的性的排演,能叫纪录片吗?至于凭借一张模糊不清什么都看不出来的照片去**装神弄鬼更是可笑,没拍到灵异硬要给观众制造鬼、恐怖和无人机幽灵。这不仅是在挑衅纪录片挑衅观众,也是创作者自娱自乐的自high。字幕里很多“台词”都没有写。BOBO的后期声音设计算是此片最好的部分。一星半
这个归类让我非常疑惑,这是纪录片?导演执着地想把真纪录片拍成鬼片,那干嘛不直接拍个伪纪录剧**呢。一片废弃的乐园,导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感,时而想拍先锋村里的古怪艺术家们,时而又带着强烈的主观引导性去设计(导演给自己署名编剧了)、探访,想整出个鬼片,素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着?”,让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事,那这种引导显得不太聪明,或者没必要把你自己剪进去;要剪进去,就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和,都录进去了,也是个很不好的习惯。当然,这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果,还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感,还算有点新意。(重申一遍,我不认同这叫纪录片)
物的主念动咒语,召集Google ***的视线之雷,劈碎了主观臆断的足迹,而在最后又*出自我的存在,实现闭环。工业碎尸上锅爆炒,已死的与僵死的合演一场new old play,直至“吴玉禄是我爹,我拉我爹来逛街”,喜剧已经裂变到峰值。当然还有许多无谓的尝试,然而我已经无法保持理智,甘愿将之认作电影的阑尾,自有基因编码的理由
【16thFIRST】有亮点,但又有种聪明反被聪明误的感觉,优缺点几乎对半。
前面二十分钟分钟惊为天人,后面其实也时不时冒出一些天才的想法,但同时也夹杂着大量自以为是,语法含糊的小聪明。我其实还是蛮喜欢的,之所以不能给更高的分数,主要是因为我坚持认为导演不应该以折磨观众的感官体验为乐,但本片导演显然是有点享受这个过程的。
导演可以去尝试拍剧**,比如恐怖片这个类型,片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的,很有创意。
A-/80|中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的**横列在都市之中,无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳,既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆,也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣,导演还那么年轻**作就进哥本哈根真是让人嫉妒,但感觉他只是觉得这个地点有趣,并没有想太多其他的象征意义,有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#