无法命名的舞蹈

8.15 光复节 emu。 很久没感受 纯粹 好像呼吸也可以属于舞蹈 作为跳舞的人 常常追求完美的动作 这是舞台艺术 是大众文化 然而 会让人不舒*的表情 动作 刺耳的音乐 好像更能体现生命的重要的一部分 痛苦 生命本来苦涩 看到的云 蜘蛛 上山的路中被阻拦的墙 都直接的转化为舞蹈 从内心传到身体上的 直接的表现 생명 그 차체 눈앞에 보일 수 있다最喜欢的一句 开场 缓慢动起来的手指 那样的老态 会以为是故意表演一个垂死的老人最后一幕 回归开场的场景 把手放置眼镜上 向下移动 那么那闭上的双眼 会认为是电影结束 会在这里 戛然而止 用 死亡 伪装的结束 但 放下手掌 对着镜头说 结束了 很幸福 哦莫 好似新生

很有趣，一些導演難以擺脫的「人造」痕跡與主角對此痕跡的意識相互對照，反而突出了彼此對相互創作的尊重，但是紀錄片的靈魂究竟是屬於誰呢？

去柏林的飞机上 借着这部片子找回了一些短暂丢失的东西

感动！**泯本身和他所创造出的内容值得五星。看到最后有一种强烈的感受，他的身体和环境的边界变得**模糊，他会像云一样飘散在某处，和自然融合。当人类发现身体不曾从属于自己时，恐慌不安随之而来，他的舞蹈却给予了一种肯定，肯定了这些不安与颠覆。

今天终于**了我看电影的日子了。犬童一心的导演能力称不上五星，但是主人公的**泯简直是太有趣了。他和地域，和自然共舞，舞蹈在舞者和观者之间出生，或者说观者也是舞者。我在他身上看到了我老师所一直追求的「身体」，那种没有羞耻，完全解放的身体。我老师未曾做到的，**泯做到了。对于生命有着极度感受力的人，才真正地被赋予了艺术的才能。

3.5 舞蹈现场+日常+内心世界的动画化，山村浩二真的很卡夫卡。与其说是舞蹈，**的一些作品或许更接近行为艺术吧？福岛樱花树有如神迹。乡村种田生活大好，猫猫和羊可可**。

舞踏は前から好きだけど、なぜこれが「踊り」なのか分からなかった。そして泯さんの「踊り」を見た。自分も海沿いに行くと急に動き出したり、テトラポッドになり切ったり、降っていない雨に打たれて楽しんでる。音があってもいいしなくてもいい、リズムもフォームもどうでもいい、「正解」はないけれど「誤り」にはならない。これが「踊り」の正体なのか、まだ分からない。

在Roger Caillois家里跳舞，在東京的垃圾填埋场、福岛的樱花树下跳舞，主体性分解为空间的延伸、可感的表面，他说不喜欢现代芭蕾的形体训练，选择成为农民来建筑身体的力量。导演觉得山村浩二的动画和**泯的舞蹈都让他想起metamorphosis。不过对于**泯来说拍这个纪录片显然不是他的本意，也直言纪录片是导演的再创作，他和他的舞蹈只是在那里，存在着。但我作为观众还是感谢导演粘着**泯跟着他到世界各地跳舞（尽管纪录片也就只能展现出现场十分之一的美吧。采访时**泯抽离感依然很重，不需要他讲话的时候就会放空，仰着头或是看向地面。

舞踏真的很像我在酒吧醉了之后的步伐

#TIFFJP2021 几处噪音设计恰到好处