彷徨的女人

【平遥影展展映】世界首映。题材、风格与本届另一部藏龙片《喀斯特》严重撞车，形成对比。两片各有优缺点。同样用**女主角演员的情况下，本片的表演要更好。试图使用一些叙事剪辑结构的技巧。三次播放同一场开车、吵架的戏份，甚至使用同一Take的素材，让观众去等待何时才会有变化，只在这场戏的结尾做出调整，让女主做出不同的选择。穿插丈夫生前的片段。甚至有一刻似乎是丈夫的回魂。像是女主和观众都困在丈夫死亡前后的时间循环。彷徨来徘徊去，没有丈夫和公公的束缚，最终仍然是“出不走的决心”。不同的选择也是殊途同归，有深深的无力感。是像无奈现实靠拢低头，永远无解的丧气结尾。和《喀斯特》一样缺乏力量。两星半

@PYIFF 2024 若干次变奏所展现的不只是话语的差异，而是偶尔给出旁听者的特写镜头，梦境中竟看到电影化的表情。始终能够看到**之外能够成为电影的瞬间，扫墓逐渐化为灰烬的纸钱，以及至上而下从灯泡边扑火的飞蛾转到面孔的平移镜头。还有对日常劳作的捕捉，生火做饭，我们看着油水在锅里慢慢蒸发，然后切换到站在窗边的咀嚼动作。两次望向镜头的破框确实算是建立了意识与自觉，设计不太突兀的巧思。

我是真心不喜欢这种温吞乡村白开水，难熬程度跟《喀斯特》有一拼，结果这俩都拿奖了……？？？…

4/10。世界首映。我不知道珍珍彷没彷徨，反正我是彷徨了，导演映前让特别关注下电影结构，其实也没有啥结构啦，就很平白地剪了一些过去时间线的剧情。（但你一个低密度的情绪流电影用这种多视角线索汇聚的手法，就纯粹是没素材硬凑时长了啊） 这部影片最值得称赞的肯定还是*归的那种自然之美，尤其是窗外雨潺潺的感觉，特别好。但是故事本身其实是有点陈词滥调的，包括人物也是感觉没完全进去。能力不够，风景来凑，不知道拍啥了就来个空镜头，整体都挺普的。 这片其实也可以被称为“出走的决心”，结尾珍珍出没出走？并没有给出**！9-28 平遥电影宫小城之春厅 #8th PYIFF 2024年 第14部

湖北*归版本《出走的决心》，沉得住，放的开，收的回。虽然有生涩之处，深爱空镜连环堆（有专门的空镜摄影师，字幕表）。妹妹与**的车内吵架戏，扎心❤️。打牌时老**倒地那场戏神来之笔。

缺**男人，远走城市或已达彼岸。为了上一代下一代奉献的**，终于从责任中挣脱，却难以真正出走，不断在岔路口徘徊，雨模糊了通往未来与潜入梦境的界限，真实的世界在广角转弯镜里不断扭曲。

**女演员表现出色，诠释出一位农妇的心理呓语。用意识流的手段在纷乱的时间中拼出一幅马赛克般的图景，也是女性觉醒的生动写照。尤其将一家四口旅途中的对话拆解为三部分，放在相应的位置做出细微的差异，包括女儿在内的女性意识逐渐打开，最后选择另一条路也是遵从内心，踏上属于自己的道路。片中留有许多分散注意力的“尾巴”，它们的意义可以长时间思考。

这是一部真诚的女性主义的作品，希望那些伪女权的大导们都来学学吧。ps:映后女主创和观众分享交流时，后排两位男观众粗鲁地说道，我为什么要在这里听你的困境，跟片子中男人们总是习惯发号施令，**总在一旁沉默不语，形成强烈对比映照，可真有意思

8th PYIFF。无法抵御这种虚虚实实的故事，**的彷徨在循环往复的梦境与回忆中四散，喜欢**的软弱和坚强，也喜欢她坚定地向儿子发出向右走的指令。唯一不喜欢的是**两次与镜头的对望。

丈夫托梦说想吃点腊肉，只能在满是争吵的车里与他重见。女儿说自己在哪里都是外人，不管走向哪条岔路听到都是她的埋怨。邻居在聊着照顾失智的婆婆，到处都是粑粑让人崩溃。她正想着离开现有的生活，走到哪里结果都令人丧气。下决心出走最后还是原路返回，她不知道自己该去哪，似那辆车并未真正的转向。