寻马

2022/10/18 IMAX RZC119 人生第一次看电影睡着……还睡着了烂多次。听着声音开始做梦，睁眼发现梦的都不对。

#第八届金红棉#电影表现口吃的方式非常独特有趣，旁白，字幕，环境音截断，闪电等等元素组合在一起。一个听不清，一个说不明，正如他们而言，有自己的语言。电影有时很**，很欢乐，也有时很沉闷。映后交流，导演说电影拍摄的主角，问了他手上的纹身，导演介绍说这是马，他非常喜欢马，然后主角就告诉导演这里有一群野马，导演说我们去找它们吧，不过我要带上我的摄影机，于是就有了这部“寻马”。

最后导演介绍了纪录片的诞生方式，是有一天他去探望***时候，认识的Z先生（名字真的不会拼～只记得开头是Z😂），**因为扭到脚，Z先生说湖里有一种鱼，对扭伤脚有很好的恢复作用，导演就随之去了，在捕鱼的时候Z先生问，你手上的纹身是什么意思？导演说是马，因为我很喜欢马，Z先生说我看过这里有野马群，我带你去寻找叭～导演说好呀，我要带上我的摄影机去拍下来，没想到一找就找了两年半，这就是这部电影的诞生。现在Z先生每年会花8～9个月在这里待着，冬天就会回到妹妹家，导演说2022年3月或4月会再去这个岛上见Z先生☺️

当你无法共鸣时，它甚至不如看短视*。

纪录片也是影像，不代表就可以随意拍，不代表拍到什么就是什么。只要是创作，就要有思考。而在这个纪录片里我没有看到任何的思考，遇到了一个有趣的人，他随机说了些内容，随后这些内容就成了作者的表达。如果表达无意义，那么这些晃动粗糙的镜头，过多的杂音，毫无设计感的调度，只会让观者昏昏欲睡。表达是要伴随着思考的，工具并不会帮助你发声，请用影像说话，请多一些思考

當然我還是忍不住搜了那場90年代的戰爭，但實話實說，影片裡充滿了白噪音，我就算是下午補了一杯美式，也實在是沒辦法撐住，又睡著了差不多十幾分鐘🙃

#8thGZDOC#背负战后创伤的老兵=被文明世界流放的孤儿，和被摄者的语言、经历隔膜拒绝了某种预设表演性的存在，也因此让全片蜿蜒于真挚的情感深流，道出和去年来《驾我车》等片同样的诣趣：沟通的多样可能。另一大亮点在于叙事人称的模糊性，从字幕敲击的“咔嗒”声，诗意的独白到镜头后入画，导演不断宣明个人在场，打破「观看」的定律，这种弥散各处如涂鸦般洒脱、无拘的创作理念，瞬时拓开了片名中“寻***意涵，在乡愁式的私影像和对边缘群落的怜悯之间探求到尤为精巧的平衡。

#金红棉影展#对于一个拍纪录片的人来说，本片最大的惊喜就是探讨了单机跟拍的极限了吧，镜头紧跟人物，不仅是画面中的渔夫，还有画面外的导演，非常灵活随性却又非常有效，而两人一个“失聪”，一个“失语”，文本上的互文扩展到画面***口吃**化呈现，以及结尾消掉人物声的处理），形成了一种超越语言的交流，包括那些没有剪掉对摄影机的介入也正是交流的过程；远离人间，回归自然，那些看似琐碎无聊的日常，却也是生活的本质；寻马或者说寻根之旅，其实就是找寻生命的意义，战争的创伤以及祖母的影响，正是过去的他们造就现在的他们。画面，语言，文字的搭配也形成一种独特的诗意性。8.2

一个说不出，一个听不见，但这并不妨碍他们自在交流，两个被文明抛弃的人，达到了某种默契

#27th SFF# 纪录片竞赛，评审团特别奖。前获瑞士尼翁真实影展VdR Compétition Burning Lights单元最佳影片奖。9分年度佳作。非常新奇的将失聪和口吃建立互文联系，并进行**化处理的方式（口吃的**化包括故障美学及杂耍蒙太奇，旁白-画面内字幕-字幕-画面的多重关系，等等）。全片只有两个人物，导演运用摄影机的方式也很自由，捕捉到了自然极为壮美的画面，比如海报上的云雾缭绕，以及那场闪电长镜头拍得太厉害了，神作。关于交流，“我们有独特的语言”，而听不懂的那些词汇“来自自然”。对自己口吃进行精神分析式的回溯和呈现，并将其**化和历史化，以此互文老渔夫的失聪和交流困难。老渔夫是波黑战争老兵，导演实际上也是战争**（去了加拿大），通过“记忆-后记忆”又把祖母辈的战争创伤（应该是二战）带入到文本中，使得文本异常丰富