流动的言语中

媒介（翻译者）的主体性，中介的人道主义 不得不承认西方语境下的“***”不是**而是母题 讨论“后创伤”永远不过时是吧...

@240419中德当代影像放映/意想不到的收获，从2020年的《阿依达，你往何处去》，第一次知道南斯拉夫斯雷布雷尼察***，没想到这一次在短片放映不期而遇这一主题。很巧妙，没有实证影像，仅靠“翻译员”的复述和审判席亲历者的录音就重构了***的黑暗——殴打，**，用热锅烧老鼠让它去挠受害者的内脏…没有真实的人或身体在场，但实际上影像通过叙述将空间和时间发生的位移，重构了亲历者的“在场性”。“如果我出生在20公里以外，死去的可能就是我”，通过他者的“共情”与自我的位移，“身体”被再现了。语言和叙事的力量并没有在重述中受到损耗，反而在传递中产生更多的力量，记忆/记录何其重要。

translator as witness/survivor/empathist. "That could have been me."

如何去记录一段历史，很独特的切入点。虽然我看起来有些困难。

#2022TIDF ：在同届同类型的《咽喉密语》《光，无所不在》《永无黑夜》几部影片对比之下，《在言语之中》就显得有些平庸惹，应该不在于体量的问题，而是对于描绘对象选择的关系策略

「如果我要拍一部關於我的紀錄片，我會是旁白」三位口譯員追憶90年代初，海牙國際法院判決前南斯拉夫違反國際人道法，「口譯員在工作狀態是沒有身體的，就像喇叭，不能有情緒」事實上他們害怕面對加害人，而受害者的痛苦，如針破自己口譯室的泡泡中；將老鼠鍋蓋在受害人肚上加熱，使之往肚內鑽；看著挖掘出的老鄉屍體，或許曾經就是自己。導演傾向展現他們對於自己工作的心理與想像，故欠缺**正反合而立意不深，也結束的猝不及防，收在被**安*，在家門徘徊的是天使，觀看她為受害者的努力，成了她堅持的意義。直得借鏡用簡約、現代、具體的視聽語言再現已過**，導演帶許多道具，讓被攝者投入意象，在剪輯面才決定以旁白貫穿而不用訪談，特喜歡敘事前準備道具場景的留白。口譯員是在影展奇遇的。「為要確保不會有人認為這件事不存在」啟蒙了我。

#Clermont-Ferrand ISFF 2022#言语是流动的，就如同对于史实/事实的评判，通过不同角度和不同立场会被赋予不同的阐释。在音画对位方面做了刻意的冲突对比：平静的影像/静止的形态对位讲述***的语词/波动的情绪，相较之下声音更被置于更为中心位置，作为口述历史的一种形式。

【CFISFF 2022】【2022KFF】以口译员的独特视角审视历史的伤痕

#74th Locarno Online# Pardi di domani: Concorso internazionale，最佳短片导演奖-欧洲电影奖资格。前南战犯**法庭的口译员们的自述：“拍一部关于我自己的电影的话，那我将是画外音”。从这个角度去写战争创伤（聚焦斯雷布雷尼察***）可谓清奇。全是关于“不在场的在场”，全片声画分离，对档案-记忆，照片/地图-证据等材料的使用也很有当代艺术玩法的自觉。

叙述的力量 #2021洛迦诺**短片竞赛