水中之书

意料之中的从“金钱至上成功为王”到“在世界尽头呼唤爱”的心灵奇旅，但故事的单薄、叙事的稀碎和转折的突兀还是出乎我的意料了。与差劲的剧本相比，演员倒是很实在地给到我惊喜。之前一直看到吐槽星二代特权咖，心想要是黄多多念错字了我可能真的会原地破防，结果她的声线演小孩儿还蛮有质感的，除了25岁成年水儿撑不起来以外都很入戏。何老师也是能量满满，口条很顺，这场没什么失误。其他演员都中气十足，配合默契。上剧场的舞台设计也很优秀。

翻翻评论好像有内容的好评很少，但这部戏给我的感受很丰富。多多是很有灵气的孩子，她说话的方式让她像从花园里走出的沾满露水的小精灵，把一个有过分同理心共情能力，对大人痛苦察颜观色呵护备至、对外面一切新奇而不理解的温柔女孩演绎传神。与其说是爸爸把她困在房间，不如说是她自己，善良之人总背负太多也许不属于他但亦是他人生课题的责任。大人的痛苦把她困在自责里，困在童年里。早熟的孩子由此分担着无法理解的大人的苦难，随着长大，那没正常发育的部分就成了困在时光旧宅的灵魂，为他们肉身的现实生活画上所谓悲凉的底色，好像他们永远都难以轻松快乐。而如果轻松快乐则是对大人的小屋、对大人痛苦的叛逃，他们灵魂只偶尔遛出去，再按时回到习惯的生活氛围和思维方式中。但无需恐惧破门者，勇敢开门走出去，也许那正是来自未来的希望（何实）

补标，上剧场Live首部作品，运镜剪辑上的优秀确实超出国内团队不少，看着这样好的技术能被用到我们的作品上还是心潮澎湃的。至于戏……还是能看到比如异乡漂泊这样赖老师过往作品中很多常讲的主题，但剧本完成度不太好，形式上也比较老套比较糙。可能这个戏还是港台团队来演会更有味道。

我稍微有一点不喜欢大段台词说教，若是说清了也好，可是...有把寻找快乐这件事说清楚吗？正如水中书，转瞬逝，刹那永恒，往前走吧。

何炅老师的演技不用我多说，整个故事表达得非常完整，情绪被带动，两个小时完全沉浸在故事中，台词功力真是了得！但是故事背后的立意稍显单薄，四星半。

任何熟练工种都会有“行活儿”的出现，即便是艺术创作也不例外，虽然未必说像“公式相声”那种机械、笨拙甚至是过于肤浅的标准化，但是从成功经验中总结出某些套路，换换元素装点一下门面，无论是剧作上类似于电影高设定或者是舞美上或繁或简营造的形式感，套上万能的、形而上学的、心灵鸡汤式的人生哲学，对赖导这样有过多年创作经验的大咖来说一点都不难，他很懂得观众喜欢看什么，但是这种创作方式的观感就是不走心，甚至无论是剧作文本，到演员表演，都透着几分尴尬，何炅卖力的台词秀虽然吐字清晰，功课交足，但是由于内容上的空洞和程式化，并没有在情感上打动人的力量，或许根本原因，就是缺了真诚。

喜欢那两个大大的门扇 雨在窗上淌过的痕迹就是它写的字 长大的水儿出场短但真的很不错 赖老师熟悉的时空交错 不在场不重要不正面的父亲 想要拯救的母亲 命运的交汇和最终的接纳和延续 跟快乐有什么关系呢

不得不说专业主持的语言功底就是不错，完全不用看字幕。完

剧情无力，主旨苍白，情节尴尬。

2021.3.21 大屋顶剧场 不行就是不行，之前有多喜欢赖声川现在就对现在这版水中之书有多失望，从演员到剧本处处都是尴尬的地方。我们说戏剧是人生的乌托邦，不代表我们愿意看一整个假的东西。剧本在塑造一种形式上的神秘感，然后内核呢？所有情感只在很浅的地方浮动。所谓带有哲学感的讨论也只是通过台词抑扬顿挫表达出来，仿佛一场毕业大戏。赖声川在以一种老人教小孩干活的态度从上往下俯视观众，观感非常不适。