花落

无数局限空间中的演绎 于战火肆虐的巨大城市中的一隅

3.5；城破仓皇之际，外界的**和女性群像的内心动荡是一致的，在多视角展开众人之事后，节奏逐渐强劲起来，直到尾声紧一声慢一声的战声传来，镜头停留在人去楼空的走廊，余味飘散——并不知未来如何；而她们心心念念的**爱侣终是未出场，始终徘徊于舌尖话头的爱恋，仿若一场战地**。封闭空间内的镜头运动。

嫋嫋**，一幀幀都是夢二式美人。

还是以传统艺伎为中心而展开，大**的背景暗含其中，好像无论什么时候，身为女性的选择总是有限的

《花落》(1938) 幕府末期，在长州倒幕军*近**的背景下，一座艺伎院里上演的故事，全片没有一个男人出现，但在艺伎们的口耳中男人又无处不在。在动荡的**下，只能“无可奈何花落去”。 影片结尾远处的火光应该代表着“池田屋**” 后的**大火，日本历史就此改变，想起《**剑心·**大火篇》中野心勃勃的志志雄无疑是想模仿前事，再掀火烧**。

艺*的Sisterhood很像***的Brotherhood，“花道はなみち”就是**的“黑道”，只是从剥削的主体成为了剥削的客体，在权位上显然更加被动，令人唏嘘的女性影像

7.5，日本传统伤情流电影的先锋变奏，电影围绕着一家艺伎所在倒幕运动中某天生活的变化为切入点，全程封闭空间室内对白戏，而且是全女性群戏，男性看似缺席，但实则如幽灵般萦绕在所有艺伎身边，呈现了一定的女性困境，当然相对沟口具有强反抗意识的女性电影，花落当中女性塑造还是比较刻板的，还是依附于男权存在（跟艺伎职业或许有关）。另外就是用一个女性对战争视角来影射时局，1938年战争多么明确的指代，用背景音渲染情绪的拍法也相当高级，属于战前被遗忘的佳作。

2021.11.3 伦敦BFI日本电影100周年展映， and I might never can see this film again

在明治维新之前并导致明治维新的好战的敌对行动的背景下，Hana chirinu 讲述了**艺*屋居住者之间的关系。

非常像《幕末太阳传》从故事聚焦到故事背景到故事空间设定 全片局限于**空间 偶然有窗口和天台的瞭望视角（也都是摄影棚布景）内部空间和同时期的《百万两的壶》也有可比性 三层结构管理空间和接客空间、院子与娱乐空间等等 但这片子非常神奇的地方在于全片只有女性，没有出现一个男人 但我们通过群像人物各自的心理与行为可以感到这里的**却不得不依赖于男人世界生活 无论是生意主顾还是随着片子展开爆发的幕末戊辰战争（以背景中轰鸣的炮声作为标志--很具有舞台剧风格）人物非常丰富但如果本来就有点困的话（如我）就会默默看**去好几次..... 女主感觉就是《百万两的壶》的女主如果我没有弄错的话